最近，文化艺术（产权）交易所（以下简称文交所），特别是天津文化艺术品交易所，又在过度的追捧下饱受质疑，已站在风口浪尖上，似乎到了一种人人喊打的危局。如何走？向左？向右？其实，文交所的这种危局，反映出了中国艺术品资本市场发展的困局。
中国艺术品市场作为一个新兴的市场形态，必然要经历一个从传统到现代的转型，在这个过程中，市场形态的转变，艺术生产形态的变迁，以及艺术消费的不断兴起与壮大，都离不开艺术资本的参与。艺术资本不仅仅是以一种物的或货币的形式存在，更是一种可以推动市场规范、组织形式、政策体制、文化理念与价值观的社会力量。
所谓艺术资本化，是指把艺术资本应用到市场与消费的过程中，让艺术作为一种资本，产生相应的增值与财务收益，主要包括艺术价值的构建与评估、整合其他资源过程中艺术资本化的策略，以及艺术资本使用过程中的策略等。艺术品资本市场就是通过艺术资本所进行的资本运作，将艺术品（或是作品）当作金融资本的衍生产品（类似于是股票、期货、银票或者抵押品），构建出一个可以融入更多的金融资本的市场，从而获取高额利润的过程与体系。
文交所作为一个新的文化艺术交易形式，不少地方在发展文化产业的焦虑与突破口的选择过程中，似乎找到了一个连接资本与产业的救命稻草。一旦有了这种冲动，我们几乎是不用预测，一定会在每个省及省级城市蜂拥而上，可谓是遍地开花。对我们而言，这种现象又将折射出什么层次的问题与走势呢？这首先要看一下文交所到底是一种什么样的生存形式。
我们知道，文化（艺术）产权交易所是一种新的市场形态，是一种平台化的交易形式。这种平台化交易是指：通过评估先确认其价值并进一步量化，然后通过价值量的细化拆分，在交易过程中逐渐实现其使用价值。概括地说，文化（艺术）产权交易所主要有六个方面的基本功能：一是艺术品价值发现、挖掘与建构的平台。二是艺术产权的发布与交易平台。三是艺术品市场的投、融资平台。四是艺术品市场主体的孵化平台。五是艺术产权登记托管平台。六是艺术品资本孵化、服务与资本文化的培育平台。艺术资本的这种平台化交易最大的亮点是艺术资本的社会化与大众化，可以说，开拓了艺术资本规模化发展的大门。艺术资本的社会化与大众化的路径不外乎有：一是艺术资本资源的份额化、证券化；二是投资机构化、企业化；三是运营体系的支撑社会化、产业化。可以说，它的发育是文化（艺术）市场及资本的一次交汇与整合，是中国文化（艺术）市场及其资本发育的一次重大创新。而文交所热，则显示重要的深层次的市场态势与信息。
