民生的艺术理念：提出自己的主张
除亚洲艺术论坛之外，本年度民生银行还赞助了艺术北京博览会、今日美术馆“能量——精神、身体、物质”大型当代艺术展和上海美术馆联合主办著名当代艺术家方力钧的个展。与此之外，正在筹建民生现代艺术中心。
无疑，所有的这些活动，均是民生艺术主张的具体体现。如今到了我们中国人自己掌握艺术话语权的时代了。融入了批判性、时代性的自信与文化积淀的艺术，是新时代中国艺术创造力的所在。
之所以这样说，是因为长久以来一直存在一种不自信的力量在艺术界的上空飘荡。创作以西方为尺度，以政治为宏大背景，以收藏为取向，以在西方举办大展为荣耀。实际上，中国当代艺术诞生的“星星美展”时代、蓬勃发展的“85新潮”时期，到了1989年现代艺术展之后，中国当代艺术才逐渐走向地下、半地下，那个时候艺术家、展览缺乏制度支持，甚至艺术家的生存都没有着落，如果存在后殖民主义的创作，此时的艺术家或可同情或谅解。
2000年的上海双年展之后，中国当代艺术拥有了半官方的展览平台。2003年中国官方开始制度性地参加威尼斯双年展，同样启动的还有圣保罗双年展。官方还在德国举办“生活在此时”大型当代艺术展、在法国举办“间”大型展览。
所有的一起均在说明，中国当代艺术逐渐获得了官方的制度性许可。与此同时，民间的展览更是如火如荼地举办，北京、上海、成都、重庆等出现多个活跃的艺术区。时至今日，如果中国当代艺术还不能从学术根基上生发自信与活力，那么这个民族的艺术将是没有未来的艺术。无论从经济，还是从艺术上来说，全球均在瞩目中国，这个时候，我们无需还去仰他人鼻息，我们需要从学术的根本入手，提出自己的主张，创建自己的标准，推动中国新艺术、新文化的再造与发展——这就是民生对中国目前艺术的态度。
品牌的高度：金融与艺术结缘
金融与艺术的结缘在目前的中国还是起步，存在种种的不了解——因为它是新事物。在国外，以银行为代表的金融机构对艺术的赞助、收藏、经营的传统却由来已久。以全球领先的UBS（瑞银集团）为例，他们在艺术领域的作为立体而全面，他们拥有自己的艺术收藏项目（The UBS Art Collection），他们在纽约设立艺术画廊（Art Galley），他们赞助全球顶级的瑞士巴塞尔艺术博览会、美国迈阿密－巴塞尔博览会，他们和艺术的结缘广泛且深远，财富与风雅相伴，塑造了极佳的品牌形象。
民生银行在国内率先迈出了和美术、艺术结缘的第一步，表现出和国际先进金融经营理念的高度一致。这是民生的一小步，却可能是中国金融界的一大步。这不仅是在建设一个品牌，更是以机构之力、民间之力，来保藏一个伟大民族的艺术、来支持一个艺术创新的活力系统。从微观到宏观，民生的经营理念、艺术理念跳跃式地走在了中国金融业的前头。
从学术出发，而非牟利、获取噱头、单纯追求新闻效益，应当说，民生的所有活动均是围绕这样核心目标展开的。民生是改革开放走入深层阶段时制度创新的产物，根生于民间的企业，必然也要服务于民间，这是民生的企业责任、社会责任和制度优势，对艺术的深度介入则对民生提出了高标准的要求——这是一个复杂的、存在巨大智慧挑战的领域。在中国的银行业、金融业中，中国民生银行远不是最大的，但却是最新锐的、最有活力的，它在艺术领域的动作彰显出长远文化关怀。品牌的塑造也在其间优雅而成，所需无非政策支持、社会理解以及民生人的耐心与坚持。
