齐白石《富贵家风》
本期主角：陈风雷(企业家、收藏家)
收藏经验：30年
收藏对象：近现代书画为主，兼藏石、木
“艺术家作品的价值有其漫长的形成过程，重要的是看谁在这几十年里能经受住考验”，企业家、收藏家陈风雷收藏近现代名家书画30年，对市场有清醒和理性的认识，他认为，书画收藏者要尊重和遵循艺术规律，才能知道什么是永恒的艺术，才能真正懂得收藏。
所有大师都经受过时间考验
记者：近现代画家中，哪些在您心目中能被称得上宗师？为什么？
陈风雷：近现代画坛上善画者众，能称上名家的至少也有数千人。而宗师也不过齐白石、傅抱石、徐悲鸿、李可染、黄宾虹、张大千、黄胄、赖少其、陆俨少、关山月、黎雄才等十余位。不仅仅我这么认为，他们的地位早已被美术史、被所有的收藏者所肯定。
他们的被肯定还表现在作品的市场价格的变化上。上世纪60年代时，这些大师级画家的作品只能是数元或数十元，到上世纪七八十年代，其作品最高者也不过数百元。虽然不能用数额直接对比，但举例可以说明问题。上世纪80年代时一幅齐白石作品价格为数百元，相当于其时普通人一年的收入；而目前齐白石的作品以百万元、千万元计，普通人就算以一生收入的总额也无法买到。
周彦生《春风富贵》
记者：这些宗师级人物有何共同特征？
陈风雷：这是当然。可以说，他们站到“宗师”这样的高度前，已经经受了数十年的考验。能久经时间和历史的推敲，最终站得住脚的画家，最终才能被只讲实际的市场所肯定。在这数十年里，他们需要自己不停累积，而买家和藏家也要不停累积经验，直至对画家有充分的了解和认可，最终才能“一拍而合”。
这些画家有共同的特征：具有传统根底、中国人文情结、笔墨线条工夫，并吸收西方艺术、绘画元素、技巧；他们虽然根源相同，但风格各异，并能开宗立派；他们在生活与治学上都备受尊崇，对艺术的严肃态度由始至终。
记者：收藏界目前存在哪些问题？
陈风雷：收藏界的确存在很多问题，比如收藏者只买看起来名气大的画家的作品，或者盲目跟风追捧市场炒高价格的作品，放弃了对艺术规律的尊重。只有经得起时间、欣赏者、收藏者、市场考验的艺术才是永恒的艺术。
市场决定画家的价格。从未在市场上露面，或者甫一出现价格就与名家相提并论，都是不严肃的事情。画家的价值形成有极其漫长的过程：画家需要不断提高艺术造诣、艺术发挥、艺术地位、市场认知度。比如我在十几年前买进某位岭南画家的几十幅作品，至今价格没有改变，他的作品因为数量太多而甚至变成行画；而当时另一位画家的作品迄今却已翻了数十倍。
北方藏家不轻易出手
记者：南北收藏者有什么差异？
陈风雷：南北艺术品市场都有人为的追捧、包装现象，但南北市场价差大，主要是南北买家心态差异巨大所造成。北方市场价格较高，是因为大部分买家目的是收藏，市场如何翻倍依然不愿意轻易出手；南方买家却是以书画作品为投资工具，急于转手赚钱。
如我的一位北方藏友曾以8000元/平方尺的价格买进北方一位人物画家的300张画，目前市场价格已翻十几倍，这位藏友却稳如泰山，因为他坚信这位画家能经受住考验，成为宗师。而如果是南方买家，早就将这些作品“倾巢而出”。
当代名家也可成一代宗师
记者：当代的名家是不是也可能成为一代宗师？
陈风雷：宗师不是不可动摇、不可超越的。在我心目中，李可染的艺术造诣就超越了三位先师林风眠、齐白石、黄宾虹。他的市场价位也能与老师们平起平坐甚至出其右。他同样也需要并经过了时间的考验。
当代的画家里，当然也有并且需要有成为一代宗师的画家。要经受时间的考验，他们必须能突破先人，自立一派。张大千被称誉为500年难得一见的奇才，就因为他从传统基础上不停找到突破。要走出前人的影子很难，部分当代画家在无处突破之下，只好另辟途径，走标新立异的路。他们是否站得住脚还需要时间检验。
记者：在您的心目中，哪些当代岭南画家可能成为宗师级人物？
陈风雷：关山月、黎雄才两位先辈在学术、生活态度、治学态度上均已被认可。在其后，能够得到突破的就有可能成为宗师。我个人心目中比较崇尚的是杨之光、林墉、周彦生等几位画家。杨之光、林墉两位画家的作品已脱离了南北的影子。而周彦生的写意花鸟画精品用笔淋漓尽致。而且周彦生现在的风格在近现代大师中找不到相似之处，已算是开宗立派了，我有信心他们的作品能经受时间和市场的考验。
