1、定义：
色彩是绘画的重要因素之一。是各种物体不同程度地吸收和反射光量，作用于人的眼睛所显现出的一种复杂现象。
由于物体质地不同，和对各种色光的吸收和反射的程度不同，使世间万物形成千变万化的色彩。自然界中的颜色可以分为无彩色和彩色两大类。无彩色指黑色、白色和各种深浅不一的灰色，而其他所有颜色均属于无彩色。
2、色彩的三大要素 色相，我们最常见的色谱“虹”就是把颜色按照“ 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 ”依次过渡渐变，色相两端分别是暖色、冷色中间为中间色或中型色。
2、明度 明度是指色彩的明暗、深浅程度。主要包括两层含义：第一，明度是指各种纯正的色彩相互比较产生的明暗差别。在红橙黄绿青蓝紫这七种纯正的光谱色中，黄色明度最高，显得最亮。橙绿次之，红青又次之，紫色明度最低，显得最暗。第二，某一种色彩的物体受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，也表现出明度的不同。比如一颗绿树，受到阳光直接照射的亮面成为较明快的浅绿，未被直接照射的阴影面成为较深暗的绿色，这两种绿色的明度就有所不同。这就是同一种色彩因受光情况不同而产生的明度上的变化。因此，也可以说当一种色彩受强光照射时，它的色彩变淡，明度提高;当一种色彩受光很少，处在阴影中的时候，它的色彩变深，明度降低。
3、饱和度饱和度是指色彩的纯度。如果一种颜色掺杂了别的颜色，其饱和度会降低。饱和度越高，色彩越浓，越能发挥其色彩固有的特性。比如红与绿放在一起，往往有一种突出的对比效果，但是只有当红与绿都呈现饱和状态时对比才最强烈。如果两者饱和度降低，红色变成浅红或暗红，绿色变成浅绿或深绿，相互对比的效果就会减弱。
饱和度与明度不能混为一谈。明度高的色彩，饱和度不一定高。比如浅黄明度较高，但是饱和度不如纯黄色。明度降低的色彩，饱和度并不提高。比如红色加黑变成暗红，它的饱和度也会变低。在摄影中，颜色受到强光的照射，明度提高，但饱和度降低;颜色受光不足或处在阴影中，它的明度降低，饱和度也降低。
1、点 线 面，组成了丰富的形象世界，是一切造型的基本条件。
2、外界的物体，透过瞳孔投射在眼睛的视网膜上就会变得近大远小。
3、年画是中国民间最普及的艺术品之一。
4、黄色很明亮，蓝色暗得多，各种色彩明亮的程度叫做色彩的明度。
5、色调指：彩色画面上色与色之间的整体关系，构成色彩的调子，其中主要的色相为主调。各种色彩明亮的程度叫做色彩的明度。纯度就是色彩纯净的程度。
红、橙、黄是暖色，暧色是指给人温暖感觉的色彩。蓝、绿、紫是冷色，冷色是指给人凉冷感觉的色彩。
6、制作纸工作品常用到：剪、折、切割、粘、弯曲、插接等加工制作方法。
7、美术课可以分成(绘画课、手工课、欣赏课)，手工课常运用(剪、刻、挖、粘、接)等方法。
8、常用的几种剪纸的方法有阴剪、阳剪、综合法。剪彩纸的特点是(形式多样、质朴简洁、内容丰富、富有极强的装饰性。)其步骤是(起稿、固定画稿、刻钻剪、裱贴)
9、三原色是指(红、黄、蓝)。三间色是指橙、绿、紫)。
10、橙色是由(红)和(黄)组成,绿色是由(黄)和(蓝)组成,紫色是由(红)(蓝)组成。
11、任何物体都可以用(立方体、圆柱体、圆锥体、球体)四类基本形体去概括。
12、剪纸通常可以分为：窗花和鞋花两类。我国剪纸有南、北之分，南方细腻，北方粗犷。
13、手工制作的方法通常有：剪、折、刻、撕、粘、贴等。
14、中国画按绘画题材分：可以分为人物画、花鸟画和山水画;
按表现手法分：可以分为写意画、工笔画和兼工带写。
主要用笔方法有：中锋、侧锋、逆锋、顺锋等。
主要用墨方法有：焦、浓、重、淡、轻。
15、中国写意画讲究用笔和用墨,用笔包括(落笔),(行笔),(收笔)。用墨包括墨色的(浓淡)，(干湿)的变化的运用。传统中国画的基本技法是(勾)、(皴)、(点)、(染)。
16、常用的设计花卉图案的方法有夸张、变形、添加等。
17、学习染纸时要一看纸怎么折，二看色怎么配，三看用了多少水，四看作品美不美。
18、透视的基本规律是近大远小，可分为成角透视和平行透视成角透视是指物体的一个角与画者相对，平行透视是指物体的一个面与画者相对。
19、用色彩和笔触表现空间和距离的感觉时，要注意近远出的那些变化?
一般情况下：近处色彩偏暖，远处偏冷，近处色彩鲜艳，远处灰暗，近处色彩笔触强烈些，远处笔触柔和些。
20、三角形构图稳定，井字形构图谨严，S形构图流动，对角线构图爽利。
21、、动物的脚比人类的脚更灵敏、更能干、更重要。
22、版面设计就像画画的构图，要考虑内容的主次和图片的聚散，版面整齐的，要避免呆板，
版面活泼的，防止凌乱和松散，色彩鲜艳的，别让人眼花缭乱，色调朴素的，别缺少生气。
23、以古代雕刻为主体的非洲艺术，与西方艺术，东方艺术共同构成世界艺术宝库的三大瑰宝。非洲雕刻造型粗犷夸张，线条简洁概括，不单纯追求形似，更强调作品的节奏感。
