注释：

　　①参朱其：《中体无体，西用无用——当代水墨的本土化困境》，《中国艺术》，2009（3）。

　　②参鲁虹：《从现代水墨到当代水墨》，当代中国画，2008（3）。

　　③沈语冰：《现代水墨面临的问题与机遇》，美苑，1995（3）；刘子建，《现代水墨谈》，美术观察，1996（6）；高伟川：《现代水墨去向思考》，美术观察，1996（6）；张羽：《关于现代水墨的思考》，美术观察，1997（5）。

　　④朱其：《中体无体，西用无用——当代水墨的本土化困境》认为，实验水墨参照的不是西方的现代艺术，而是西方的当代艺术，从而不应叫“现代水墨”而应叫“当代水墨”。但笔者认为，从中文的词性和大的画史逻辑看，现代水墨的命名为好。论证起来太复杂，不在这里展开。

　　⑤朱平：《20世纪末实验水墨的文化诉求》，艺术百家，2007年第4期。

　　⑥贾方舟：《现代水墨的趋势与前景》，南京艺术学院学报，1999（3）。

　　⑦张辉：《评当代中国画发展中的一个怪胎：新文人画》，美苑，1991（2）；毕建勋：《是真文人画，还是假文人画》，美术观察，1997（11）；王南溟：《从倚老卖老到未老装老：新文人画与流行画风》，中国书画，2004（12）。

　　⑧邓福星：《新文人画略说》，美术，1989（4）；殷双喜：《新文人画：众说纷纭的文化现象》，美术，1989（6）。

　　⑨水天中对之的理论打击最有力。参水天中：《进入新世纪的水墨画》，美术研究，1999（2）。

　　⑩薛永年：《变古为今，借洋兴中——20世纪中国水墨画演进的回顾》，美术研究，1996（2、3）。

　　（11）张羽：《水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，画刊，2007（03）。

　　（12）范迪安：《水墨本色乃其精神属性》，艺术·生活，2009（1）；张羽：《水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，画刊2007（03）。

　　（13）卢辅圣：《前水墨画与后水墨画》，美术研究，1999（1）。

　　（14）水天中：《进入新世纪的水墨画》，美术研究，1999（2）。

　　（15）参见易英：《关于实验水墨的种种问题》，艺术·生活，2008（3）；水天中：《进入新世纪的水墨画》，美术研究，1999（2）。

　　（16）水天中：《进入新世纪的水墨画》，美术研究，1999（2）。

　　（17）参见朗绍君文：《分离与回归中国画的趋势与可能》，载郎绍君：《现代中国画论集》，广西美术出版社，1996年版。

　　（18）参见刘曦林文：《反思及开放的年代》，载刘曦林：《中国画与现代中国》，广西美术出版社，1997年版。

　　（19）李明晓：《模糊边界——关于水墨画发展的多元选择》，东南大学学报，2001（4）。

　　（20）郭磊：《20世纪90年代以来水墨画的现代性困境》，美术研究，2009（3）。

　　（21）孔新苗：《水墨艺术的三种文化面相》，文史哲学，2003（5）。

　　（22）范迪安：《水墨本色乃其精神属性》，艺术·生活，2009（1）；张羽：《水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，画刊，2007（03）；鲁虹：《从现代水墨到当代水墨》，当代中国画，2008（3）。

　　（作者简介：张法，浙江师范大学人文学院）

标签： 水墨画 中国美术 文化象征

---