高其佩:（1660-1734）清代杰出画家。字韦之，号且园，又号南村，别号颇多，如创匠等。铁岭（今属辽宁）人。官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时。后人继者颇多，形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法，不用笔而求之于手指。理由是“知笔之难用，故单用手指”，“不过求无笔墨痕”而已。故成为有名的指头画家。他的艺术才能是多方面的，擅画人物，能各具属于性格，姿神生动；亦画山水，随意点染，云烟生绡；兼写花鸟，画花能解语，画鸟亦含情，无不精妙。他间作毛笔画，亦生动尽致，苍浑沉着。奇情逸趣，信手而成。其风格特色：“少壮时以机趣风神胜，多萧疏灵妙之作”。“中年以神韵力量胜，简淡古拙，冷集闲逸，千变万化，愈出愈奇”。“晚年以理法胜，深厚浑穆，……”。画中丘壑无或雷同。指画之染法变化莫测，而手指是墨之无痕处，尤显自然之趣。他的指画清、奇、简淡、浑厚，而神韵尤在指墨之外，其艺术成就，对后世影响很大。“扬州八怪”中的李复堂得到他的传授，黄慎、高凤翰等也都爱到他画风的薰陶。其作品有：《饱虎图》、《雁行图》、《怒容钟馗图》、《梧桐喜鹊图》、《虬松莫岫图》等。
每年端午节，高其佩都要以指画朱墨钟馗若干幅，这除了从习俗、避邪魔、驱鬼怪外，更有画家别一番意味。《怒容钟馗图》作于雍正六年（1728年）端午节，此时高其佩已是68岁高龄。画面上钟馗顶天立地，占据了整个画幅，虽不佩宝剑，但圆睁双目，怒容满脸，也够使一切妖魔鬼魅丧心裂胆。作者更利用指画长处，以指甲蘸墨画出刚劲遒利的满颊胡须，加上长袍的衣纹似在空中飞舞，纱帽的双翅在耳后震动，把钟馗怒发冲冠之神态刻划得维妙维肖。而更妙处是画家将钟馗的右手平放胸前，左手托着其宽大的袖口，伸出有力的二指，所指方向与目光相一致，把观者引向画面之外，产生无穷的想象。从而将“画尽意在”、“意在画外”的中国画独特艺术风格发挥得淋漓尽致。
高其佩作此画的前一年，即雍正五年七月，因在刑部右侍郎任内定谳中出了差误，被革去了职，仕途生活遂告一段落，第二年端午即作此图，正是借此发泄其胸中不平之气。从而我们可以了解到画家“拟挽顽儒情，非充耳目玩”（高其倬句）的创作思想。该图作于高其佩的晚岁，从此也可见其“晚年以理法胜，深厚浑穆，所谓‘老去渐于音律细’”
高其佩，1660年生，1734年逝世，铁钤（今属辽宁）人。字韦之，号且园。隶籍汉军，父天爵，以荫叙宿州知州，宫至刑部侍郎，浙江盐运使等。卒后谥恪勤。擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处，几近明代吴伟。尤以指头作画著称。侄孙高秉撰有《指头画说》一篇，记其画法及轶事等。传世画迹有《高冈独立图》、《稻穗螳螂图》、《松阴小琪图》、《指画人物》册（十页）等。《出猎图》，绢本，设色指头画。纵141厘米，横77厘米。现藏辽宁省博物馆。此图描绘野外出猎的情景。在构图处理上，画面的上部以“截取”法画了两棵古劲老树，占据画面三分之一。两棵老树皆截取了树干的一段，这种特写景虽有限，但使人回味无穷。下部以三分之二的画面描写了猎人狩猎的情景。其狩猎者神情形貌，生动毕肖。猎犬紧跟马后，惊觉地回头盯着猎物，其探头翘尾的姿态，亦十分传神。此图在表现技法上亦有特色，人物衣褶、犬、马的轮廓等线条，用指甲勾勒，工细劲挺，随意飞动，既拙且活。从这幅中可看到作者运指施墨极为得心应手，而不留丝毫指迹墨痕，求奔放于规矩之中，恰好地发挥了指墨作画的特长。
高其佩是清代指头画家，就是用手指代笔来作画，他是指头画的创立者。
传说有一年夏天，高其佩到江苏探亲访友，正欲渡得胜湖前往兴化，却见不到渡船。天热，赶路心切，无船，高其佩万分焦急。正在这时，一只小渔船慢慢划了过来。摇船的是一位老者，高其佩赶忙叫住老人家，询问去往何方，偏巧，小船要去兴化，高其佩忙说也要去兴化，老人便热情地请高其佩上了船。
上船之后，高其佩一直在欣赏两岸的湖光山色，竟忘记了暑热的天气，不觉汗流浃背。
这时，身后传来一声小女孩的呼唤：“天气这么热，先生快到船舱里避避暑吧。”
高其佩闻声回首，只见这小女孩生得眉清目秀，衣服却破得不成样子。高其佩移开目光，连连推诿，怕进得舱去，多有不便。姑娘善解人意，赶忙从后面退出船舱，自己坐在船头上玩水，并再次请高其佩进舱避暑。高其佩见此情，只得进得舱去避暑。
高其佩进得舱来，见舱中家什皆无，令人慨叹。更感激父女二人仁义，决计要报答这父女二人。可一想，身上带的银两不多，拿不出手。正在思虑之际，忽然发现自己不知何时蹭了一手黑。原来是油灯熏在船舱顶上的油泥。高其佩灵机一动，拿出自己素白的扇子，用手指蘸着油泥，在扇面上画了起来。
高其佩专心致志在舱内作画，扇面刚刚画完，船已到了兴化。高其佩付了船钱，又将扇子交给船主老人，说：“老人家，一路上多蒙您父女照顾，我无以为报，就把这把扇子留给您，去当八十两银子，帮衬帮衬家用吧。”推让半天，最后只好收下。高其佩弃舟登岸，继续赶路。
父女二人送走高其佩远去，也上了岸，直奔当铺而去。
女儿把扇子交给当铺伙计，说： “当八十两。”当铺伙计见这穿着破烂的小女子如此这般，不耐烦地说：“去、去、去!一把破扇子，当八十两，去!”
父女二人正要出门，老板站起来，说： “慢!既然你敢出这个价，拿来我看看。”不看则已，一看，不由得使老板大惊，这不是指画大师高其佩的手迹么!好一幅《云烟图》!一叶小舟在湖面上荡漾，云烟笼罩，水气接天；一老者摇橹，一小姑娘在船头嬉戏，上方有五言诗一首，落款为“铁岭且园”。好，神品。老板见是珍品，赶忙叫伙计开了银票八十两，送走了父女二人。
父子二人回到家中，更加感激高其佩，生活上也上了一个新台阶，这是后话。
说起指画，据说在唐代就有了，但从未看到过作品。至清代康熙年间，画家高其佩才将记载中的指画变成实际的指画作品。
高其佩(1666—1734)，字韦之，号且园、南村。先辈自山东迁至辽宁铁岭，隶汉军镶黄旗，其父高天爵长期在南方做官，多有善政。高其佩生长在江南，17岁时，父死， 由其叔父抚养，以荫叙安徽宿州知州，官至刑部侍郎，一生有过腾达之经历，但不堪宦海浮沉，潜心于作画，每日用指或临摹古画，或写生创作，山水、人物、花鸟，无所不能。清人李在亭云： “以指为画，始于高铁岭使君韦之。”
高其佩的指画，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以减笔写意法见长，尤喜画钟馗。
高其佩画名远扬，求画者甚众，凡有求者，皆有求必应，从来不要报酬。
高其佩还是一位书画鉴赏家。他晚年在京师，有一次到友人新居走访，刚走上台阶，远远望见正堂上悬挂着一幅古画，便对友人道：“此乃刘松年之妙品，何不珍藏于箧内?”友人不以为然，说道：“此一平常古画，无落款，无题跋，何以言刘松年真迹?”高其佩审视画上古松，揭视绢背，松树干上署有“松年”二字。高其佩说： “刘松年为防人作伪，往往采用这种署名方法。”在场的人，个个叹服高的鉴赏眼力和艺术修养。
又有一次，一位友人送来一幅倪瓒的画，他展视良久，道：“这笔墨天真幽淡，似嫩实苍，是倪的笔墨，但有一峰可疑，尚需慎别。”他要求把画留下再审视一下；他把画挂在屋内，日夜揣摩，一连三日，终于得出结论：“此峰非名家不能，其过人处正在于此。”他的裔孙高秉在《指头画说》中记载此事：“一峰可疑，悬对三日。”“公(指高其佩)究心此艺，至是已五十年矣。”
高其佩之后，不少画家学此指画技法，直至现代画家潘天寿，成为现代指画之巨擘。
高其佩：清代前期，画坛兴起了一种新的表现方法，即用指头代替毛笔作画，称为“指画”。指画相传在唐代已经产生，但这种萌芽画种，在以后未获多大发展，至清康熙年间，画家高其佩才将指头画创造得比较完美，人物，山水，花卉、鸟兽都能表现，故画史称：“以指为画，始于高铁岭使君韦之。”
高其佩字韦之。号且园，别号很多。铁岭人，但却出生于江西建昌署中，成长在官宦之家。他生于顺治十七年（１６６０年），卒于雍正十二年（１７３４年）。康熙年间，承爵宦广东，安徽巡抚。后升刑部右侍郎。高其佩在２０多年的宦游中，经历过不少名山大川。长期领略长江天险，钱塘潮汐和优美如画的江南景色，特别是他曾溯大江西上入蜀，留下不少惊人杰作。他的赤壁、三峡，白帝城等作品，都充满诗情画意，而蜀中峨嵋的清绝，青城的秀绝，剑阁的险绝，无一处不拨动画家的心弦，也不断丰富着画家的创作生活。
艺术特点
高其佩从未因任官而荒芜创作，他擅长人物，山水，花鸟各科，尤善画虎，画钟馗。墨法得力于吴镇。形象近于吴伟，以减笔写意法见长，在技巧方面，他在《述画诗》中道：“吾画从吾手，甲骨掌背俱，手落尚无物，物成手却无。”，可见他的指画运用了手的各个部分。 他的人物形象极为生动，面部用尖指甲细勾，简练传神，画衣纹指尖指甲并用，顿挫自如，冠靴用指掌涂抹，墨色浑然。如他的《钟馗变相画册》现藏故宫博物院，在绢面上指头蘸墨画了１２幅不同形貌的钟馗，墨气淋漓，神情活现。
他的花鸟指画，随意点染的浓淡干湿墨色。飞动不露笔痕的粗细线条，蹲鹰的蓬松羽毛，老树的苍劲之质，表现得十分出色，如他的《松鹰图》轴即是此例。 高其佩不仅在绘画上是一个多才多艺的能手，而且在书法、诗文、鉴赏诸方面也都有很高造诣。清代末函夏于乾隆十五年题高其佩《柳莺图》云：“高 勤指头画超凡入圣，五十年来，传相仿效，入室者鲜。盖由神授，而事属创为，前代未尝有也。”
市场价格
高其佩作品流传至今的比较多，国际拍卖中也进行过多次拍卖，但价格不高，至今价格未超过一万美元一幅。但他作品的价格比较稳定，高低相差不大。
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