桃花依旧笑春风关于中国现代的花鸟画

来源：网络　文章作者：刘曦林

苏东坡言“其身与竹化，无穷出清新”，与郑板桥所说“非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也”，与白居易所吟“花非花，雾非雾”，与陆放翁所谓“一树梅花一放翁”同理，都是主客观同一，物我两忘，天人合一的伟大胸怀在中国诗歌、中国花鸟艺术中的体现。商品经济条件下的当今世界，日益显示出大自然的可贵，亲和万物的可贵，纯正的无利欲的自然观和艺术观的可贵，美学意义上的“自然者可为上品之上”的可贵。世界化、一体化化不了中华民族对花鸟艺术的痴情，现代化代替不了手绘的卷轴画，在那素洁的宣纸上，在人们审美的心灵里，千秋万代悄然过，桃花依旧笑春风。

刘曦林：中国美术馆研究馆员注： ①刘曦林《二十世纪花鸟画概说》，《中国现代美术全集·中国画3．花鸟(上)》，人民美术出版社1997年6月版。 ②前人、今人曾将“写意”、“大写意”作为与工笔画对应的语体概念来使用，实不确。“写意”为美学概念，工笔画亦有写意意识。故将通常所谓“写意”流宗称为“简笔”。参看笔者《向现代形态转换的求索一’89后的中国画》一文注②．载《文艺研究》1994年第4期。 ③《万木草堂藏画目》，上海长兴书局戊午二月(1918年)印行。 ④《且介亭杂文末编·记苏联版画展览会》。 ⑤《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》。 ⑥徐悲鸿引文均见台湾艺术家出版社出版《徐悲鸿艺术文集》。 ⑦《谈谈中国传统绘画的风格》，转引自浙江人民美术出版社1985年版《潘天寿谈艺录》第21页。 ⑧《自由书·唯心》，载《饮冰室专集》卷二。转引自中华书局1981年版《中国美学史资料选编》(下)，以下梁启超引文同。

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