桃花依旧笑春风 关于中国现代的花鸟画

桃花依旧笑春风 关于中国现代的花鸟画


来源:网络  文章作者:刘曦林


    苏东坡言“其身与竹化,无穷出清新”,与郑板桥所说“非唯我爱竹石,即竹石亦爱我也”,与白居易所吟“花非花,雾非雾”,与陆放翁所谓“一树梅花一放翁”同理,都是主客观同一,物我两忘,天人合一的伟大胸怀在中国诗歌、中国花鸟艺术中的体现。商品经济条件下的当今世界,日益显示出大自然的可贵,亲和万物的可贵,纯正的无利欲的自然观和艺术观的可贵,美学意义上的“自然者可为上品之上”的可贵。世界化、一体化化不了中华民族对花鸟艺术的痴情,现代化代替不了手绘的卷轴画,在那素洁的宣纸上,在人们审美的心灵里,千秋万代悄然过,桃花依旧笑春风。

    刘曦林:中国美术馆研究馆员注: ①刘曦林《二十世纪花鸟画概说》,《中国现代美术全集·中国画3.花鸟(上)》,人民美术出版社1997年6月版。 ②前人、今人曾将“写意”、“大写意”作为与工笔画对应的语体概念来使用,实不确。“写意”为美学概念,工笔画亦有写意意识。故将通常所谓“写意”流宗称为“简笔”。参看笔者《向现代形态转换的求索一’89后的中国画》一文注②.载《文艺研究》1994年第4期。 ③《万木草堂藏画目》,上海长兴书局戊午二月(1918年)印行。 ④《且介亭杂文末编·记苏联版画展览会》。 ⑤《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》。 ⑥徐悲鸿引文均见台湾艺术家出版社出版《徐悲鸿艺术文集》。 ⑦《谈谈中国传统绘画的风格》,转引自浙江人民美术出版社1985年版《潘天寿谈艺录》第21页。 ⑧《自由书·唯心》,载《饮冰室专集》卷二。转引自中华书局1981年版《中国美学史资料选编》(下),以 下梁启超引文同。

|<< << < 1 2 3 4 5 > >> >>|


·上一篇文章:邵大箴谈学习水墨画:画张好画绝非易事
·下一篇文章:黄宾虹画学演绎历程的新考察


转载请注明转载网址:
http://www.zhshw.com/news/zhishi/1222722555I535HI01KH94B5KGIBBF.htm