美国的次贷危机余震未过，东南亚的“通货膨胀”紧接着来临，再加上国际油价的持续飞涨，虽然这一切还未实实在在地威胁到中国的经济，但所有人都知道，中国的经济必然承受近几年来最大一次冲击，而作为经济风向标的艺术品投资市场肯定会首当其冲。

    保利、嘉德、瀚海、长风、中贸、荣宝和中鼎等北京的各大艺术品拍卖公司的大拍纷纷落下了大幕，数据统计表明，截至6月，从5月份开始的国内及港台春季拍卖会总成交额约512005.50万元。虽然春拍总体成交尚可，但部分艺术品的成交价格已经有所下降，整个艺术品投资市场的热度已现衰退之势。而在如此情形下，艺术品投资者与收藏者们已经开始通过向艺术品周边领域的进入来减少自身的风险。那些曾经预测2008年中国经济一定会如火如荼的人，想必现在一定大跌眼镜。

　　艺术品市场见“温”

    在国内艺术品投资领域，资本的力量令人瞩目。去年，当代艺术品投资市场由于在短短一两年间的狂飙突进，已成为业内关注和争论的焦点。然而争论最多的，就是当代艺术市场是否存在泡沫的问题。有人认为，任何一个新兴市场都会有泡沫，当代艺术市场也不例外，不过，泡沫毕竟是局部的，大的方向还是正确的，主线依旧是良势。还有人认为，当代艺术已经成为少数人掌控的砝码，当前80%的当代艺术品都将随着时代的发展而被淘汰，很多滥炒出来的价钱，不过是搭建在沙滩上的大厦——迟早要倒塌。

    以苏富比为例，今年香港苏富比春拍中国当代艺术拍卖总成交额高达4.3亿港元，与上一年的成交总额相比有所提高，但这是建立在上拍艺术品数量增加了几十件的基础上的，就单件和单个艺术家作品成交价来看，并没有出现天价成交的现象。中国艺术品市场已经开始由“热”变“温”了。

    形成这种行情的因素有很多，首当其冲的就是中国、亚洲乃至世界经济的疲软。中国股市在2008年初连续大幅下挫；从上海、深圳等地也相继传出房地产交易量明显缩水，今年的拍卖市场没有出现天价拍品的最大原因就是往年的超级买家在今年并没有出手，这应该是由中国股市的震荡造成的，这些超级买家的大量资金可能已经被股市套住。所以，较股市、房地产略显小众化却在近年蓬勃发展，并吸引了大批投资人士纷纷介入的艺术品市场，也在错综复杂的经济形势下显得扑朔迷离。

    除此之外还有一个重要原因，就是今年的艺术品投资市场涌现出许多平民买家，可以说这是艺术品投资市场经过多年经营的一种收益。大众化的理性收藏者越来越多地出现，让没有天价拍品撑腰的2008年艺术品投资市场继续保持着小步增长的势头。

　　当代艺术走下神坛

    从今年春拍不难看出，当代艺术不再像以前那么猛了。2008年的春拍市场，在波动的同时，正趋于理智，只要是“F4”的作品花多少钱都要买的时代已经远去。3月17日结束的纽约苏富比2008春拍亚洲当代艺术专场，292件拍品多以估价或略超估价成交，仅是去年秋拍同场成交额的一半，人气最旺的当代艺术家张晓刚有两幅流拍，其中一幅还是苏富比重点推出的封面作品。即便是张晓刚的作品，这次也有一件因为定价太高而黯然流拍。

    此外，匡时国际2008年春季拍卖会上，王广义《大批判·万宝路》成交价是980万元(未含佣金)，也远低于人们的预期。这件作品曾获1992年首届广州三年展九十年代艺术双年展最高奖——文献奖，是王广义大批判系列中最重要的作品，也是中国当代艺术发展历程中里程碑式的巨制，且估价就达到了900万元~1500万元人民币。可见如今买家的谨慎。

    还有像获得首届广州三年展九十年代艺术双年展学术奖的周春芽的《黑色的线条·红色的人体》也是匡时国际此次重点推出的拍品，竞价过程也没有预想的激烈，最终以略高于最高估价的319万元成交。买家当即表示：“今年行情比去年秋拍差不少，自己没想到这么便宜就买下来了！”当代艺术在广泛受到人们的质疑后终于显露疲态。

    艺术品说到底是一种中长期投资品种，但现实是不少投资者指望它能“春播秋收”，大家都渴望“快进快出”，这种把艺术品当成股票对待的做法导致市场的“急功近利”，以短线的心态来从事艺术品收藏，最终无疑将造就一批套牢者。

    “风险”大于“收益”

    从刚结束的2008春拍不难看出，国内长期收藏投资的理念还没有形成，买家们关注更多的是一时行情，把艺术品当股票炒的大有人在。正因为大家都在炒短线，造成行情飘忽不稳，涨得急，跌得也快，没有后劲持久性。一个市场热点出现后，投资者们不是从长期收藏投资角度出发，而是短期内一步到位，如今只能面临尴尬境地。

    艺术品行情在拍卖的高抬和媒体的爆炒下，进入到了经济的领域，艺术品与经济的关系表现出了前所未有的紧密，其标志就是投资。

    既然是投资就免不了会像股票投资一样存在风险，可是，风险的畏惧远不如利润、利益那么诱人，赌的心理常常占据上风，使得许多人敢于冒风险去铤而走险，往往一狂热也就忘记了风险。

    实际上，因为很多人说投资获益成功的占十之八九，那么，十之一二说失败的也就被淹没了。常常听到这样的言论——过去齐白石的画几块钱一幅；某某的画在上世纪八十年代几百块一幅；某某的画在几年前还是几千块一幅，现在都是十万、百万、千万元了等等。好像艺术品的投资有着巨大的利润空间。其实，想着投资去买艺术品而获利的是极少数，而无心插柳柳成荫的是多数，至于有心栽花花不开的投资就更是绝大多数。

    今天看艺术品投资的风险，比过去任何时期都要大，而且更加明显。这一风险大致可以概括为以下几个方面：

    艺术品种类很多，专业性极强，对于投资者来说，如果没有成为专家的心理准备，基本上很难弄清楚其中专业方面的问题，每一品类的艺术品都有巨大的存世量，其中在世的艺术家处于不断生产的过程中，而过世艺术家的造假新作也在不断涌现，这对于投资者来说，买不胜买。艺术品造假的专业技术水平、科技含量越来越高，往往挑战专家的眼光，一般的投资者没有能力辨别那些连专家都弄不清楚或者是专家都有争议的学术问题；艺术品真伪的鉴定出现了历史性的真空，权威性的鉴定机构和权威性鉴定专家的缺失；一些鉴定机构和鉴定家为商业所利用，或失去职业道德，都为投资者埋下失误的陷阱。另外，艺术品价格虚高或价格暴涨，误导了投资者对于投资收益的判断，如果盲目跟进，接到的是最后一棒，不可能有增值的希望。