恽寿平《载鹤图》

    华尔街风暴在继续。

    金融危机席卷全球，国内通胀压力、股市动荡等内部环境也同样使中国宏观经济能否持续高速增长面临巨大挑战，与之相应，艺术品收藏市场开始面临“崩盘论”的考验。今年春拍，60%甚至50%的成交额度并不鲜见，火爆数年的当代艺术品以底价甚至低于底价被拍出，眼看秋拍在即，春拍后的一连串反应在收藏市场上引起的恐慌仍未平息。

    从司空见惯的高于底价10倍乃至20倍成交，到现在的低于底价拍出，当代艺术品价值的迅速缩水使藏家重新将目光投向中国古代书画艺术品收藏。

    据了解，在2008年春季的拍卖市场上，中国古代书画的价格占据了市场高端，呈现较大幅度的上涨趋势。到目前为止，今年中国书画拍品成交价格排行榜的前100位中，中国古代书画作品占到了三分之一，在排行的前10位中占据7位，排行榜的前5件均为古代书画作品。这种以长线投资为主、收藏群体相对固定、价值表现基本坚挺的收藏品，能否成为收藏家们应对金融危机的“保守疗法”?

    拍卖行看法：“拐点论”与“回归潮”

    甘学军(华辰拍卖董事长)：今年春拍后，中国艺术品市场面临“拐点”的声音不绝于耳，我认为，成交额度的降低是收藏市场从异常火爆回归正常水平的表现。

    大家可以想想5年前的拍卖市场，也就是现在这个样子。比如当代艺术品的拍卖，因为近几年全部是100%的成交额度，动辄拍出高于底价10倍到20倍的数字，人们对比起来会觉得今年“跌”得厉害，实际上对于当代艺术来说，60%的成交额已经相当可观了。而现在市场上所谓的“崩盘”，也只是对当代艺术而言，因为当代艺术收藏者的收藏心态和收藏方式都还不成熟，这种“崩盘”我认为反而是一种回归，回归它本来应有的价值和状态。

    收藏家看法：古代书画价值极具保障性

    颜明(多年从事中国古代书画收藏)：古代书画的收藏门槛极高，需要很强的专业知识，因此成为资本最不可能炒作的领域，古代书画无法像当代艺术作品一样火爆也正源于此，但古代书画所具有的稀缺性和不可再生性，使它们的价值极具保障性。

    今年春拍价格最贵的古代书画是恽寿平的《载鹤图》，拍出了3696万，其实它就算再多拍出一倍乃至上亿的价格也不会有争议，因为它只此一幅，不可能再找出同样的《载鹤图》来，没有可比性。去年底仇英的《赤壁图》拍出了7952万，创出了中国古代书画的价格“第一高”，我敢肯定今后中国艺术市场上单件价格过亿的作品，大多将出现在中国古代书画板块。

    今年春拍中国书画已受到越来越多人的关注，这种关注在今年秋拍中会表现得更加强烈。这次金融危机我认为是对收藏家的一次清洗，留下来的是真正喜欢艺术品的藏家，这也是收藏市场的一种回归。中国书画之所以会在现在脱颖而出，是因为它一直以来价格的表现最真实，藏家体系最稳定，收藏风气最端正。

　  鉴定家看法：秋拍市场主打古代书画

    萧平(著名书画鉴定家)：今年秋拍市场的主力拍品中，绝大多数以中国古代书画为主，华辰拍卖更是与积翠园主人陈英、金岚联合推出珍藏精品拍卖，杨季衡的《碧垆春满图》、仇英的《溪山楼阁图》、文征明的《竞秀争流》、李士达的《竹溪六逸图》、华岩的《松鹤图》等一批罕见中国古代书画巨制首次现身，都属于估价千万级藏品。在目前的情势下，不少藏家都在等待好的投资时机，如此大批古代书画罕见之作在拍卖会上出现，无疑会在收藏市场上起到深潭击水的效果。

    杨季衡的《碧垆春满图》是一件罕见之作。图中古朴的铜瓶插满盛放的白梅，笔致厚而遒，气象古而新，显出宋人之手。晚明大鉴藏家张孝思有题图上，定为杨季衡作。后又历经笪重光、王文治、戴植诸名家藏鉴。“铁铸枝柯玉碾花，春风常在画人家，分明七百年前树，折作生绡万古霞。”启功先生的题句，便是对于这件画史罕见图画的赞辞。

    仇英的《溪山楼阁图》，图无款印，有乾隆帝七玺。关于画家落款，宋人大都不署，或藏之于树根石隙，元人有落有不落。南京博物院所藏仇英《松溪横笛》一图，也全无款印，而被公认为真迹。该图与此画有相似处，略加放纵而已，正反映了仇氏工致与稍有放纵的两种画风。

    最值得一提的是文征明的《竞秀争流图卷》，为长近七尺的细笔青绿山水卷。写千岩竞秀，万壑争流，可谓“细文”的代表作。文氏青绿山水，脱胎于董源，上溯大小李将军，又兼取赵伯驹兄弟与赵孟頫诸家之长，是文氏艺术最为重要的一部分。此卷文氏画了十二年，嘉靖戊申(1548年)八月完成时，他已七十八岁了。卷前引首为其自作篆书“竞秀争流”四字，卷后先后有文嘉、法良、启功、谢稚柳、张伯驹诸家鉴题，评论皆甚精到，足以证明其真而精。

    业内专家看法：“厚古薄今”亦需擦亮眼

    于辉(北京故宫博物院书画部主任)：虽然目前古代书画艺术作品有所升温，但有些跟风的收藏者对古代书画的价值、审美与内涵往往缺乏了解。投资古代书画通常需要藏家们具备一定的美术史知识，对书画家有较深的研究，对收藏者的综合素质要求较高。

    如果单纯从投资角度讲，源远流长的中国书画是一座取之不竭的艺术宝库，即使买不到唐宋两朝的书画，元明清三代均不乏开宗立派的巨匠。如元代赵孟頫、倪瓒，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清代“八大山人”、石涛、“四王”、“扬州八怪”等，都可称为一代圣手，他们的作品所具有的文化内涵与艺术价值是近现代书画所难以替代的，其中董其昌、“八大山人”更是对后世产生了深远的影响。因此他们的真迹无疑具有巨大的艺术价值和收藏价值，收藏者也必然获得可观的回报。

    如果不是长期研究古代书画的爱好者，想转而收藏古代书画艺术品，最好先到各大博物馆中熟悉真品名迹。故宫、上博、辽博、南京博物院珍藏的古书画数量最多，体系最全，多到这些博物馆看看一定获益匪浅。对古代书画的发展脉络及每个名家的风格面貌有一个较为清晰的认识与了解，再回到艺术品市场后，才能做到心中有底。

    一个书画家，必须具有超强功力与独特风貌才能对后世产生深远影响，因此研究名家的画风与笔墨语言，对提高藏家的鉴赏能力大有裨益。如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽;怀素之连绵环绕，一泻千里;范宽之千岩万壑，山势凸奇;倪瓒之枯笔意写，逸士风流;文征明之笔法精致，书卷潇洒;董其昌之幽深淡远，禅气淋漓;石涛之搜尽奇峰，妙写自然……开始从事古代书画收藏的藏家切忌贪多，与其面面俱到，不如专注一家。

    需要注意的是，古代书画的巨制多珍藏在国内外各大博物馆中，不要奢望在拍场上买到唐宋两朝的佳作，即便是元代的赵孟頫、倪瓒，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真迹也难得一见。目前内地拍场的古代书画大多集中在明清两代，因此确定收藏范围与对象，如针对“四王”、“扬州八怪”，或一两位大家如“八大山人”、石涛研究与收藏，不失为一种可行的方法。