来源：《中国书画》杂志 　文章作者：佚名

古代至今每个时代每位画家的作品风貌，更不一定能对当代每位画家的作品都能有正确的判断，因此盲目作出评价往往有失客观与真实。鉴定专家也要有他自己的鉴定范围，这是科学而严谨地对待艺术评判的根本，同时，也需要专家诚信态度和求真精神，面对“利益”二字，能够保持职业操守，是我们每个人应该遵循的基本原则。  

    书画打假功夫下在何处 

    郎绍君：历来有书画作伪，当代更甚。书画作伪是一种文化欺骗，提出“书画打假”，愿望是好的。问题在于，我们有没有能力实行打假，其结果可能会怎样？对此，我是很有疑问的。书画如何打假？谁来打假？根据什么、由谁来鉴定真假？书画鉴定主要靠鉴赏经验，但经验带有主观性，会因人而异，即便大专家也会有不同看法。如果专家道德品质出了问题，见利忘义，把假的说成真的，怎么办？当代书画盛行请画家本人鉴定，但画家出面打假也有问题，某些画家为了一个“利”了，可以把真的说成假的，这种事已经多次发生了，而且，悔其少作、视真为假的现象，也是相当普遍的事情。当代也盛行由过世画家的家属鉴定，这就更靠不住了，如果家属懂画还可以，如果不懂，这种鉴定只能添乱。有人说，假画可能通过法律途径解决，我看也不是办法。法律要的是证据，书画作伪都是私密化的，如何取证？律师凭什么判定真伪？前些年谢(稚柳)、徐(邦达)两位大专家对张大千一件仿作的官司，最后还是请另一批专家集体来评断，但即便这一评断也并不被普遍认可。法律手段在专家的支持下也许可以解决个别案例，整体上看还不是解决问题的办法。 

    当今书画作伪的盛行，与不规范、不理性的市场有很大关系，与当代收藏家少而买家多、捣家多有很大关系，与当代国人发财心切、把炒作书画看作股票交易有很大关系。市场逐渐规范，买画的人逐渐懂行，交易逐渐理性，作伪失去了生存土壤，自然会减少。这两年，艺术市场已经出现好的苗头，疯狂炒作的现象正在变冷，拍卖行和画商开始向着理性的方向调整。因此，与其提倡几乎办不到的“书画打假”，莫如在市场管理、书画知识教育方面多下些功夫。                       

    书画家对待艺术需真诚 

    沈鹏：美国有个著名的收藏家，他的汉名叫安思远。我问他对张大千的看法，他回我一句话：我不认为一个造假画的人会是大书画家，我并不否认张大千的艺术成就，但缺了钱了他就向石涛要，这样的艺术家的作品我不愿意收藏。作为一个艺术家来说，真诚最重要，有些艺术家的作品的真伪到现在仍然有争议。伦勃朗的油画作品认为有假的，有可能当时并不是为作假，而是分不清作者。我问过日本、韩国的书画家，他们说，造已故人的假是有的，但是造当代活着人的作品是很少见的，如果那样，这作伪者便无法立足。 

    对于自己早期的作品，古人讲“有悔少作”啊，那没办法，那就是你的作品啊（鲁迅偏说“不悔”）。过去的作品差些，是客观存在的。如果有人要买卖，或者在市场上流通，我觉得有些老画家的做法可以借鉴，比如潘天寿，到了晚年，看到原来不好的作品，就买回来，他有权利这样做。另外，看到自己以前不好的作品，画一张或者写一张好的把它换回来。  

    反对艺术品作假 

    方力钧：作为艺术创作知识产权所有者的艺术家，应当积极地参与和配合以维护自己的合法权益。一件艺术品从构思到完

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