七要名家题跋细分辨

    古代书画由于屡经递藏，其上多有历代藏家与鉴家的题跋与观款。这些题跋不仅对了解作品的收藏历史，判断作品真伪极有帮助，还往往因题跋使作品大为增色，提高其收藏价值与市场价值。正因为藏家对书画的题跋十分看重，造假者便投其所好，在伪造题跋上下功夫做文章。如明代张泰阶便善用此招，他伪造的假画常常都附带各代名家假跋。尤其在当今的艺术品拍卖市场中，伪造名家假跋的古书画赝品更是比比皆是。如某拍卖公司拍卖的从海外回流的一件宋徽宗花鸟画，上面的宋徽宗御题诗、乾隆题答、元大收藏家项元汴的题跋均是伪造。某拍卖公司拍卖的明文征明《竹雀图》上吴湖帆的假跋，另一家拍卖公司拍卖的清郑板桥《竹石图》上史树青的假跋等，可谓层出不穷。

    现今拍场赝品充斥，故藏家们对名家题跋过的东西更加放心，岂不知这恰恰被造假者所利用。当前拍场上常见的假题跋多为张大千、吴湖帆、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、史树青等人，因此遇到这些“名家题跋”时应格外小心，多加审看，否则必中其圈套。

    八要他人之见仅参考

    近两年国内艺术品投资日盛，特别是书画被人们当作投资保值的重要品种，许多企业人土也纷纷看好这个市场，持资介入。但由于他们对艺术品多缺乏认知，真伪难以分辨，所以寻找投资顾问，由专家为其掌眼的现象普遍。让专家掌眼虽然不失为一种简便易行的方法，但专家不可能万无一失，他们也有马失前蹄的时候，有时甚至一次判断失误那可即可使上百万元的投资付诸东流。更有一些所谓的“专家”故作模样，乱说一气，其实眼力甚低，其结果只能使买家误入歧途，这样的专家时下不在少数。因而，专家意见仅可参考，那种只管出钱 而把生杀大权交由专家定夺的办法是十分危险的，必将付出惨痛的代价。

    此外，由于拍卖公司对拍品的真伪并无担保，它对拍品年代、作者的说明也仅是一家之言，切不可偏听偏信。现如今国内不少拍卖公司过度热衷炒作，一件拍品年代定的越早，名头越大越好，最好能戴上“××之最“的桂冠，而根本不考虑拍品是否像他们鼓吹的那样，闹大笑话时有发生。购买艺术品最终凭借的是眼力，而非耳功。买家只有不断提高自身的真伪识别能力才是根本，舍此别无终南捷径。那种眼力不高且无主见的人，迟早会被市场淘汰。

　　九要专注一二莫贪多

    中国古代书画史可谓璀璨夺目，流派缤纷，名家众多，做为投资如何取舍便是实实在在的问题。古代书画的巨迹多珍藏在国内外各大博物馆中，不要奢望在拍场上买到唐宋两朝的佳作，即便是元代的赵孟頫、倪瓒，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真迹也实难一见。目前大陆拍场的古代书画大多集中在明清两代，因此确定收藏范围与对象，如针对某一群“四王”、“扬州八怪”，或一两家如八大、石涛开展个体研究与收藏不失为一种可行的方法。与其面面俱到，蜻蜓点水，不如专注一家，待较有心得、眼力提高后再由近及远，由少及多，定有所成。如专门收藏八大的花鸟、山水、书法，郑板桥的《竹石图》或明清书法等不失较好的选题，千万不可不切实际地幻想买到宋微宗的御笔花鸟，赵子昂的《驯马图》、倪云林的枯笔山水等。

    拍场虽上拍过上述几家的作品，但孰又说得准哪件是真品呢？无聊的市场炒作对了解研究与熟悉古代书画的人士来说，既十分滑稽又过显业余，更是整个市场尚处于初级阶段的一种表现。

    十要自有见地终有成

    投瓷古代书画若想取得成功，归根到底尚需藏家本人见多识广，自有见地。只有如此才能少走弯路，不买假、少上当，依靠别人掌眼参谋终不是长久之计。纵观中国书画收藏之历史，可大致将藏家归的为如下三种，一即元顶元汴清梁清标这样的收藏大家，他们独个慧眼，眼力甚高，所收多精品巨迹；二为自身精通书画的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、赵孟頫，今之张大千、吴湖帆等；三为附庸风雅，好事者流，对书画既不会不懂，也乏研究，藏者赝品多多。当前艺术品市场鱼龙混杂，投机之风盛行，造假之剧大有超过古人之势，稍有不慎便被造假贩假者所害。

    若想不做好事者，就需要对中国美术史有一些必要的研究与了解，只有练就一双慧眼，才可在市场中立于不败之地。

　　结束语

    古代书画行情的升温已为近期备受人们关注的市场现象。回顾一下近两三年书画拍卖成交的记录则不难发现，上千万成交的书画多半是古书画，一些重量级拍品如《写生珍禽图》（2529万元），宋米芾《研山铭》（3298万元）、隋人《出师颂》（2200万元）、元鲜于枢草书《石鼓歌》（4620万元）甚至创了一时期的天价，可见古代书画的艺术价值与投资价值被市场人士纷纷看好，可以预期，未来国内突破亿元大关的拍品非古书画莫属。对于欲投资古代书画的人士来说，只要加深研究，练好内功，必将获得可观的回报。