画贵简淡：霍春阳的书画艺术

来源：雅昌艺术网　文章作者：梅墨生

言里写道：“研究视觉并不存在于读书，而在于观察我们自己与可见世界及其图画这三者之间的联系。”这个任务并不像有些理论家以为的那样容易完成。

    我在霍春阳的作品《阳光》里看到晨曦，在《荷意淡欲秋》里听到了鸟的啾鸣。可能这不全是作者的原本“意图”，但我是通过他画面上有限的内容品味到这些的。也许他利用了这些绘画抒写了自己的情意，也许我通过这画面所移情与附加了许多我的生活与“文化记忆”(贡布里希语)，但这正是艺术品的功能之实现。它“像一个通道”在“敞开”(海德格尔语)，我被吸引了，然后“进入”，应该说，画者、作文者、看客如我都作了南华真人式的蝶——“化”了一回。

    如果我们用了平常心、细致心、静默心去看，是不难“进入”霍春阳绘画的平淡微茫、古雅幽僻的境界的。也会体会到其“落花无言，人淡如菊”《(诗品》)和“素处以默、妙机其微”的感受与乐境。

    我曾想过，“无笔墨痕”的所谓化境既然与所谓表现主义背道而驰，那么，应该称之为什么主义呢？既无现成理论可用，也就只好生造一个“境界主义”罢。想起王国维先生曾说“古雅之形式，使人心休息，故亦可谓之低度之优美……故古雅之价值，自美学观之诚不能及优美及宏壮，然自其教育众庶之效言之，则虽谓其范围较大成效较著可也。”(《古雅在美学上之位置》)境界是造出来的，只是，我们既要利用笔墨又还要节省它。（梅墨生）

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