来源：甘肃日报 　文章作者：陈菊

　　2008首唐诗，共4卷，实长近150米，历时三载，郑国斌终于完成了他的小楷唐诗百米长卷，为自己的书法历程留下了一份精彩之卷。面对记者，他说：“用小楷书写2008首唐诗，对我个人来说，这是一个大工程，不管它的艺术价值如何，表达的却是我对明年北京奥运的一种祝福。能将它拿到北京展览，更是我最大的心愿。”

　　国画大师齐白石老先生曾经说过：“少小挥毫到老时，功夫辛苦自家知”，这何尝不是郑国斌几十年习书历程的真实写照。

　　郑国斌现为省书法家协会会员，1955年出生在镇原县一个农民家庭。从孩提时，郑国斌就对书法有着浓厚的兴趣，由于当时家乡交通闭塞，文化落后，根本见不到历史上遗留下来的各种碑帖，也没有专业人员的指导，他的习字历程也就更多了一分艰辛。他告诉记者：“当时流行的仅是‘加工’过的柳字帖，内容多为雷锋日记、毛泽东诗词等，自己也根本不了解书法的专业技法，只是每天完成老师布置的大楷、小楷作业，想着把毛笔字写好就行了。”父亲为他从货郎担那买的毛笔、墨盒、颜料，他都非常钟爱，舍不得多用，就用毛笔蘸上水在青砖上练练悬肘。后来，他还在学校写写决心书、黑板报等，算是最好的练笔了。

　　1976年，郑国斌被招工到了兰州。走出黄土高坡来到省城，他的眼界逐渐开阔，随着“文革”的结束，整个文化乃至书法得以复苏，各类古书法碑帖、书法理论、文学、史学书籍陆续出现在书店，郑国斌也成了这里的常客。那时工资不高，除了基本的生活费用，大部分的钱他都买了喜欢的字帖和书籍。因为工作性质的原因，他经常要到外地去施工，劳作之余，他也没有间断习字，光滑的水泥地面、工地的土墙都成了他练字的最好场所。跟大多数人一样，郑国斌在习字过程中按传统的训练方式，先练楷书，后隶书，再魏碑，最后是行草，可以说走遍了书体的各个角落，将很多精力花在了基本训练方面，这些都为他的书法创作打下了深厚的基础。他说：“我觉得扎实的基础是书法创作的最基本条件，有了这个基本条件，才能使创作成为一种可能。同时，书法作品创作过程中，既要遵循古法，又要敢于突破教条，避免死搬硬套，不做古人的翻版，更不可克隆今人，而是要突出自己的艺术个性和风格。”之后，郑国斌将自己的习字方向定在了对草书和小楷的研习上，练习了王羲之、王献之父子的《黄庭经》《洛神赋十三行》；赵子昂的《汲黯传》及敦煌写经，张旭、怀素、王铎、黄庭坚、王铎的草书等，在年复一年的与“古人对话”中，使自己的书法水平有了很大的提高。

　　但凡练书法的人都会有一个明显的感触，临摹古代名家的字，只要下点功夫，数年之内达到形似的地步，似乎并不很难，但要将古代各个名家的作品，通过自己的咀嚼、消化、吸收，并且把其中迥异的书法因素化成自己的东西，需要的却是超凡的功力。郑国斌就这样不断地汲取、提炼、加工，形成了自己的风格。他的作品先后参加了甘肃省第一、二、三、四届中青年书法展、甘肃省建国50周年书法篆刻展、新世纪全省书法篆刻作品展、首届甘肃省“张芝奖”书法大展、第六届中韩书法交流展等，多次获各种奖项，受到书法名家及同行的好评。

　　采访中，郑国斌多次说“练书法其实是一件很奢侈的事，笔墨、宣纸等都很费钱，还要耗费大量的时间和精力。”的确，多年来，除了工作，郑国斌将业余时间全部用在了练字上，双休日、“黄金周”成了他最佳的练字时间，“我每天要坚持写上几个小时，一天不写，就感觉好像今天没做什么。”郑国斌自认为他的书法作品“清秀有余，厚重不足”，因此他也在不断摸索，不断改进，这从他这部百米小楷长卷前后风格不一样中就可以看出来。“艺术创作必须有一个好的心态，要耐得住寂寞、守得住清贫，这样才能做到心静。”这是郑国斌几十年习字历程的最大体会。他说：“好的创作心态，必须得一‘静’字。惟静才能致远，惟静才能深入。”(陈菊)

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