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有倪瓒，家富宽，爱文雅，不做官；
元代未，社会乱，卖田宅，隐江边。
寄佛寺，坐萧然，画松竹，寒幽涧；
笔草草，妙水山，心与手，逸气连。
倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，在绘画史上被列为元代中后期的“元季四大家”之一，又被当代评为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书将
他列为世界文化名人。
倪瓒原名琏，后改名瓒。自称倪迂，变姓名曰奚元朗，又曰元映。字元镇，号云林，又署云林子或云林散人。别号有很多：荆蛮子，净名居士，朱阳馆主，萧山闭卿，幻霞子。他是无锡人。生于1301年，卒于1374年。倪瓒家族为江南著名豪富，幼年丧父，由其兄抚养。自小受到良好教育。读书努
力，过目不忘，一生没做过官，40岁以前优游岁月，过着富裕而“风雅”的名士生活，吟诗作画，邀名流同赏古书画，调声律，游四方。其人清眉秀目，有洁癖。在他后半生约20年中，社会动荡，战争连年，思想日趋消极，开始疏散的他的
家财，游荡在太湖四周一带。扁舟五湖，过着闲适，优游的岁月。清人在《一峰道人遣集序》中直言不讳，“元代人才，虽不若赵宋之盛，而高士特著，高士之中，首推倪黄”。所以在明清画家中，倪瓒的诗、文、书、画，受到了极大的重视。著有《云林诗集》、《清闷阁集》。
倪瓒善画山水、竹石，早年拜董源为师，后师法唐末五代著名山水画家荆浩和关仝二人。画法墨色清淡，用侧锋，有轻有重，以干而带毛的“渴笔”画山石树木，作折带皴，间用披麻皴，多用横点点苔，皴擦多于渲染，画树多取松疏姿态，树叶用松针点、介字点、仰叶点、圆点、垂藤点等数种；夹叶很少用，好写汀诸遥岭，小山竹树等平远景色。他还好画疏林坡岸，浅水遥岑之景，意境萧散简远，简中寓繁，用笔似嫩实苍，给文人水墨山水画以新的发展。构图上他突出个人风格特点，采用平远构图，近坡高树数株，中间是辽阔的湖面，把远山提到了画幅最上端，构成两段式章法，使画面具有辽阔旷远的特殊艺术效果。中右方以小楷长题连接上下景，使全图浑然一体。这种章法是倪瓒的一大发明。
其画竹也极负盛名。倪瓒写竹，往往超乎于形似之外，着重于抒发“胸中逸气”，他自跋画竹云：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，技之斜
与真哉！或涂抹久之，它人视为麻为芦，仆亦不能强辨为竹”。事实上他的大量传世
作品，无不以自然为自己的创作源泉。只不过他不刻意追求形似，而是把自然的山水当作自己寄兴抒情的依托。倪瓒的作品，结构简单，以平远山水，古木竹石为多，为历代评家推许。他讲究天真幽淡，逸笔草草，手与心灵气相通。画有简中寓繁，似嫩实苍的风格。记载称他生性敦厚，清高绝俗，胸襟淡泊。善诗、书、画，号称“三绝”。
倪瓒的山水画，宗董源一派画法，构图多取平远之景，描绘太湖一带疏林坡岸，近水远山，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，本求形似”，“聊写胸中逸气”。他的画被认为是“疏体”，以淡泊、萧疏的意境取胜，体现出了作者的修养和性格。 |
