在今年西泠印社的春拍中，齐白石在1938年创作的《鱼虾蟹蛙》立轴，估价80万至120万元，成交价则达到了190.4万元。据《亭子间藏齐白石书画》记录，本拍品曾经陈之初收藏。陈之初出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之称。这幅作品最早出现在2003年上海朵云轩的拍卖会上，当时的估价为10万至15万元，成交价为26万元。到了2005年中国嘉德的拍卖会上，其估价38万至48万元，成交价为88万元。值得注意的是，在此次拍卖图录中特别提到了画中的签条：齐白石鱼虾蟹蛙册页。乙酉春玉笋堂珍藏，还提到了此四页现装裱为立轴。
 
另外一个经典案例是在今年春拍中，陆和九和启功创作的《山水书法 四屏(八开)》，估价18万至25万元，成交价为57.12万元。这件作品曾经是一把成扇，在2000年中贸圣佳的拍卖会上，当时的成交价只有14300 元。在2009年的秋拍中，其还是以扇面的形式出现在拍卖市场上，估价8万至10万元，但没有成交。没有想到此次藏家重新将其装裱之后，一下子令人眼前一亮，拍出了令人咋舌的天价。这无疑从一个侧面显示出，装裱对于画作价格的重要性。
 
中国的书画，是东方艺术之宝。伴随着书画的发展，装裱工艺也随之提高。装裱工艺经过历代相传，到如今已经是技术纯熟，经验丰富。收藏书画的目的之一是欣赏，而只有装裱好的书画才能更好地欣赏。在书画中，装裱更是能够起到意想不到的作用，比如册页已不完整，索性将其裱成立轴；传统扇面一般都裱成镜片或通过两色裱、三色裱将其裱成大尺寸立轴。信札，一般裱成册页观赏、收藏，也有裱成手卷的，如张学良定远斋所藏祝允明、文徵明、陈淳等诸家信札，皆为手卷装裱。
 
很多书画收藏者对装裱并不重视，许多好的作品竟然配以低劣的装裱工艺，严重影响作品价值。事实上，有很多资深藏家通过装裱，将自己的收藏卖出了好价钱。在业内流传着这样一个故事，某藏家将自己收藏的两本册页全部拆开，并裱成镜心，一部分在翰海、嘉德拍卖，一部分让于别的藏家。 当年在北京翰海2002秋季拍卖会上拍卖的那部分作品(张大千、齐白石、王雪涛、蒋兆和、启功、田世光、陈半丁等)，全部以高出底价几倍的价格成交，成为那场拍卖会的一个亮点。
 
值得注意的是，装裱有时也可能成为造假的“帮凶”。2004年中国嘉德秋拍中，齐白石的一幅《云海林屋图》，估价28万至35万元，成交价为 46.2万元。在画幅下端画家背题：“此幅之纸有两层，谨防裱褙之人偷去一层。裱成照光一看，若无这一行字，即偷去矣。白石笔批。”由此可见在装裱中“揭二层”的办法，早就为人所用，而引起画家的警觉。所谓“揭二层”，是利用装裱之机，把书画真迹的字心、画心的表层与命纸揭离，利用墨色渗透而成的影像制成另一件作品欺世。
 
装裱是旧书画鉴定的辅助依据之一。假如一件作品的画心是旧的，但却是新装裱，买家可能心中会产生警惕之心，要极度仔细鉴别画心；如果画心是旧的，装裱也是旧的，买家可能第一感觉就会趋向于肯定。旧装裱与新装裱在工艺上有长有短，甚至后者采用的材质胜于前者，不过每个时代都有特定的历史风格，如旧装裱的轴头可能采用象牙、黄金或上等木头等，有的收藏者非常追求这种旧风。旧装旧裱符合收藏者追求原汁原味的心情，但有时这也能会被利用。
 
董邦达、焦秉贞的作品是经常被假冒的对象，但所占比重较的装裱形式上与一般书画有所不同，外观极为富丽堂皇，装裱多以黄色龙纹花绫裱成，手卷的装裱，多以黄绫包首，手卷外再用黄绫包裹。立轴也皆以黄绫装裱，地杆两端配以红木、彩瓷、牛角或象牙所制的轴头，显得十分精美、考究，全仿宫廷样式。所造作品工繁，多工笔设色，以绢本为主，也有纸本。因此，有时看到太新和太好的装裱，反而应该怀疑。