繁：要以简相衬，才会愈增其茂

简：如此繁相托 愈觉甚精

玲珑剔透，这是人们形容玉石雕刻的常用语言，因为玉石材料一个很突出的特点是可以精雕细琢的加上玉雕生产中的一些特殊要求，于是精细、灵空、穿枝过梗衣带翻飞……等，便成为人们对玉器雕刻的主要印象，山子雕尤为突出，而与此同时，繁琐堆砌等也在人们的评论中屡见不鲜，因此，我们在山子雕设计中，如何发挥玉雕细刻的技法，避免繁琐的弊病，就成为一个很值得重视的问题。

山子雕与其它玉器品种相比，无论在题材上、立意诸方面的设计上，更具广泛性、综合性。如人物、花鸟、风景、动物等都可以任意组合，取材广泛，内容丰富，融汇贯通，交织互动。这是圆雕玉器所不能达到的。雕琢太多会使作品杂乱无章，只有结构布局合理，层次分明、虚实有别、浑然一体，才能有视觉性较强的艺术效果。

繁与简，如同其它许多关联的技法，概念一样，是对立的、流一的，没有繁就无所谓简，没有简也无所谓繁，依此概念，人体造型的雕琢，以传统的简炼手法，巧妙地利用原材料，使人感觉只略施几刀，使得其神态，线刻的衣纹处理，非常精炼，疏密得当，而富有装饰性、衬托的人物面部表情更加突出，特别是作品线条的转折处理刚柔相济，独具匠心，可以看出作者的艺术修养，简炼的造型，柔润的质地都使玉雕的味道很足，可见，对于原材料来讲，繁因能发挥玉石耐精雕的特长，简也可以表现它的特有的自然质地美。

任何艺术作品都不能用单一的手法处理，山子雕也不例外，注意线条的繁与简直接关系到产品的艺术效果和经济效益。目前在设计作品白玉外形雕《罗汉图》时很注意到这一点，繁与简的对比和统一，再根据材料的性质，抓住外型起伏明显，边线饱满，具有完美于远看的大效果，整体气势要惊心动魄，细节刻划要趣味无穷，可把显质地的尽量保留自然玉石美，把材质略差的，但又不可以去掉的，可对局部做玲珑、精细，作品也不可精雕细刻“过了头”，浪费工时，同时破坏了自然美。

每个时期，都有它不同艺术风格，而今人民生活水平提高了内销逐年上升，玩玉爱好者甚多，那些造型好、工艺好的作品，不断被人们所爱，从经济角度来讲，简炼的作品，不同于简单，创作难度更大，线条通过提炼就是多一点不行，少一点也不到位，这些艺术作品品味很高，具有收藏价值和观赏性。

山子雕除了构思巧妙意境深邃，创作的难度在于意境的创造，因此任何艺术作品都不能用单一的处理手法，山子雕技法也不例外，白玉作品《夜游赤壁》它是一块具有多种颜色的一块新疆籽玉，有白色、浅咖啡色、黑色和红色，巧妙地把白色雕琢人物，红色是赤壁山体，黑色凹下一块圆形是个洁白的月亮，飞岩峭壁，行云流水，仿佛我已身临其境，作品注意了繁简相衬托，色彩巧用，有机地融为一体，加上工艺技巧配合，使客人满意而归。

在创作的过程中，还需不断地总结，从理论到实践，再从实践回到理论，处理好繁与简在作品中的艺术效果，为今后的山子雕创作起着很大的作用。作为一名玉雕创作者，我深感肩上的责任重大，艺术的道路还需我们的不断开拓和创新，在这里真诚的希望得到各位专家的指教。

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