半干不干的情况下，水粉画可以接着画，油画却不能，因为有个吸油的问题。吸了油，画面发乌就不好看了，对于油画来说，趁湿堆积笔触或干好后再画才是可以的。

颜料配伍的禁忌方面所需注意的是：钴颜料不宜和土颜料（褐色类、赭色类、土黄）调配；铬颜料不宜和矿质颜料过多地调。但在不用调色油的情况下（其实现代人用的成品锡管装颜料里已有类似凡·艾克的“黄浆”的媒剂），这两项禁忌就没有意义了，可以放开了使用。

有机颜料的化学性质不够稳定，但不是所有有机颜料的稳定性都令人担心。不同的画家，技法不同，对颜料的选用会有所不同。就拿柠檬黄来说吧，杨飞云用油多一些，就不太爱用易与油有所反应的柠檬黄，他喜欢用那不勒斯黄；靳尚谊则常用柠檬黄，他的画法用油不多，调色油与柠檬黄之间的化学反应可以忽略不记了。总的来说，用油不多的话，可以忽略掉颜料配伍的禁忌，也可以不去顾忌任何一种有机颜料的使用。陈逸飞、陈丹青都是这样，靳尚谊最近是更加倾向于不用调色油的画法了，这从他的笔触能看出来。

那么对于“肥盖瘦”的技法，应该指出“肥”并不意味着“厚”，而是恰恰相反，它是很薄的，因为调的油多，当然就薄，易于透出底色，用笔上多是揉和扫。杨飞云主要就是用这样的画法。

一般所谓矿质颜料就是指无机颜料，既包括由矿石加工而来的颜料，也包括人工合成的含有金属元素的颜料。无机颜料耐久性普遍优于有机颜料，但在不受日光直照的情况下，倒难分出优劣。有机颜料受日晒会变色。

象牙黑（一般来说能买到的象牙黑其实是骨黑，也是不错的）是各种黑里边最好用的，但同其他的黑一样，使用的时候要尽量一次给准，而且调进的其他颜色不能多。需要一次画准的原因是黑色不能向其他颜色那样趁湿覆加。当然干好后再调整是可以的。再来说一下白。铅白毒性大，对人有危险，而且遇调色油易变色，现在不怎么用了。锌白细腻却易变黄。钛白稳定却容易上返还干得慢。所以锌钛白是最好的白。

要比较讲究地做底子的话，按照传统的方法有三个步骤：一，刷矾，矾水渗到画布里，先不让它霉变。二，刮胶，把牛胶或鱼胶（不用骨胶不、白胶）浸入14-18倍水中，泡8-10小时，膨胀、软化后隔水加热（保持60-70度），凉后呈胶冻状态，便可先稠后稀地刮刷，先用木片刀，后用排笔。三，涂浆，浆由胶、立德粉、水、明矾（少量）按需配比而成。不过我们现在用的画布已经不那么容易霉烂，做底子也就不用那么麻烦了，买来的白乳胶刮两遍（第一遍干后用砂纸磨磨）就可以。根据自己需要要使用立德粉或底料呢也都很简便，就不在这里罗嗦了。