历代名迹里的大暑清凉(水墨名画)(2)

 中国山水画欣赏     |      佚名

  此幅为清宫旧藏,是故宫博物院庋藏的几幅时代较早、传为唐人的绘画作品之一。乾隆题诗中有“九成琼殿叠,百道玉泉翻”句,认为此图写九成宫。事实上,画面描绘的是贵族出行和游乐的场面,繁密富丽,充满亭台殿阁,其间人物、鞍马、舟车往来。画法虽具大小李将军“金碧山水”传派的特点,实为南宋画家所作。

 

 

  南宋  《九成避暑图》(局部)  故宫博物院藏

 

 

  南宋  《九成避暑图》(局部)  故宫博物院藏

  本幅无款识。对幅清代乾隆皇帝题诗。钤乾隆内府诸收藏印。《石渠宝笈》著录。

  元  王蒙 《夏日山居图》轴

 

 

  元  王蒙 《夏日山居图》轴  故宫博物院藏

  本幅自识:“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为元至正二十八年(1368年)。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

 

 

  元  王蒙 《夏日山居图》(局部)  故宫博物院藏

  此图绘长松高岭,山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步,哄儿入睡,极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活,但其中往往蕴含俗世的生活情趣,这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

 

 

  元  王蒙 《夏日山居图》(局部)  故宫博物院藏

  画中山体施以细密而短促的牛毛皴,凸处和边缘处笔少而墨淡,凹处及深暗处则笔多而墨浓,借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形,偶尔施以重墨,树身以干笔圈皴,松针先以淡墨写出,复施以浓重的焦墨,使之层次分明,愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成,与山体皴染融为一体,相辅相成,更增夏日青山浑厚华滋的质感。

 

 

  元  王蒙 《夏日山居图》(局部)  故宫博物院藏

  《石渠宝笈续编·淳化轩》、《大观录》卷十七、《图画精意识》卷十二、《墨缘汇观》卷五、《式古堂书画汇考》卷二十著录。

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴  故宫博物院藏

  此图画重山峻岭,瀑布孤悬。下方房舍两区,右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上,童子捧盘侍奉左右,屋外一童子正在调鹤,庭前草树丛密,山溪流淌,横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作,庭中小犬静卧,呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上,一着官服之人捧敕而来,似征召高士的使者,抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折,溪水潺潺,观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起,瀑布飞泻。右上自题:“夏山高隐,至正二十五年四月十七日,黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍。”按至正二十五年为1365年,王蒙时年57岁。此时正是其创作的高峰期,这一时期他画有大量以隐居为题材的作品,此即其中最具代表性的一幅。

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(局部)  故宫博物院藏

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(局部)  故宫博物院藏

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(局部)  故宫博物院藏

  此图为彦明征士而作。元代以“彦明”为字者甚多,经考察推测,唯至正年间为华亭县尹的张德昭有较大可能是此图的受画人。此图作于吴门之寓舍,或为二人同游苏州而有是作。

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(局部)  故宫博物院藏

 

 

  元  王蒙 《夏山高隐图》轴(局部)  故宫博物院藏


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