新华网香港４月１１日电（记者 牛琪）直到第二天，梁晓新还在后悔香港苏富比拍场里错失的“小可爱”——一件１００万港元落槌的清代珐琅器，他只叫到了８０万。
这位多年来专业帮助国内收藏者在境外购买艺术品的资深经纪人，将“商业秘密”保护得十分周到。但他仍然透露，今年的香港春拍上，其购买规模保持了基本稳定。
这只是中国内地买家不断涌入艺术品拍卖市场的其中一例。来自法国的数据显示，２０１３年全球艺术品拍卖成交额达１２０．５亿美元，中国艺术品收藏家购买了价值超４０亿美元的艺术品，以国别而论，中国连续第４年位居第一。
明成化斗彩鸡缸杯的拍卖现场，也许可以为此添加注脚：当中国瓷器新纪录诞生时，响起的不仅有热烈掌声，还有各种内地方言所发出的议论与赞叹。
“内地买家数量增加是一定的。”几乎参加每一场国际大拍的梁晓新发现，与５、６年前相比的新变化是，一些３０岁出头的年轻人开始涌向国外拍卖会。
买家的工作背景也在发生变化。中国嘉德中国书画部总经理郭彤发现，从最开始的金融业，到后来的房地产业、能源业，最近一两年，做实业的买家开始多了起来。
“这些新的买家和老一拨买家的构成并不一样，他们在审美情趣、购买心态以及对国际市场的认知能力上，都有很大差异。”梁晓新说，“这是一个新与旧的交替。”
４日起开始的香港春拍可见端倪。在苏富比、保利和嘉德的各个拍场，捧着图册和竞价牌的内地买家穿梭其间，紧紧跟随心仪物品。花甲老者已不多见，更多的是年轻面孔。
“但无论新或老，目前内地买家仍然以投资和保值作为首选目的，纯粹作为收藏的比例在慢慢增加，可惜并不明显。”梁晓新说，绝大部分新进场的买家基本都把古玩作为投资，甚至作为资产配置的新方式。
据香港永宝斋斋主、著名收藏家翟健民估计，以投资为目的的内地买家，至少占到６０％。
“内地的一些买家也喜欢艺术品，但他更要考虑所购买的艺术品将来是否具有升值潜力。”翟健民说。
有业内观察人士认为，中国艺术品市场的繁荣存在一定的投机和盲目成分，并非像西方发达国家主要依靠理智的收藏家群体支持。
“但２００５年后，艺术品的价格让人不考虑投资都不太可能。”郭彤说，“因为以前涉及的货币额度并没有那么大，现在则不可避免与资金配置发生关系。”
不过，总体基数的增加也在促生和壮大另一类群体。
“内地一些新买家在购买艺术品的趣味和认知上已有很大进步，比较关注物品本身的艺术价值，一些年轻人也开始努力做功课和考证。”梁晓新发现，他们还带着一些资深的老行家作为顾问。
“说明这批人开始走出原来购买艺术品的心态，审美眼光开始与国际接轨。”他说，“这是一个非常好的现象。”
