来源：中华书画网 　文章作者：佚名

　　古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，在玩赏的同时，也会用来压纸或者是压书，久而久之，便产生了一种文房用具：镇纸。

 
　　明 寿山石高浮雕蟠螭纹镇纸(一对)

　　从拍卖纪录看镇纸的收藏价值所在

　　早在2003年嘉德春拍中，一件明晚期石叟款铜嵌银丝螭纽镇尺成交价就为8.25万元。在在2004年春拍市场上，镇纸创造了不少拍卖纪录。如一对明寿山石高浮雕蟠螭纹镇纸，估价20万至30万元，成交价达到了104.5万元，这是镇纸拍卖首次超过百万元大关，让藏界看到了其巨大的市场潜力。而一块田黄雕竹形纹镇纸也以12.1万元成交，这块田黄随形刻作竹节形，竹根与竹节较写实，而竹枝、竹叶的装饰稍见写意，虚实结合，恰到好处。由此，我们不难看出材质珍罕、雕工精良的镇纸，无疑具有很大的升值潜力。

　　此外在2009年北京翰海的拍卖会上，一款颇具特色的镇纸也以22万元成交。这款清乾隆时期的白玉蚩尤合璧连环镇纸，采用白玉质，圆环形，环侧一切为二，两环相套可错可合，环外雕四蚩尤首及两组变形兽面纹。此件镇纸为仿古制品，似以良渚文化玉环为本，稍加变化。它显示出在镇纸的收藏中，除了雕工之外，巧妙的设计也非常重要。

　　镇纸的由来

　　作为文房中的铺助性用具，镇纸最初是由玉雕玩件及铜器演化而来的。明人文震亨的《长物志·镇纸》曰：“玉者，有古玉兔，玉牛，玉马，玉鹿，玉羊，玉蟾蜍，蹲虎，辟邪，子母螭诸式，最古雅。铜者，有青绿虾蟆，蹲虎，蹲螭，眠犬，鎏金辟邪，卧马，龟龙，亦可用。”古代文人大多好玉，常将玉雕或青铜器置于手掌上摩挲把玩，在需要铺平纸张时又可将其兼用作镇纸。由此，镇纸发展成为一项独立的文具。

 
　　清 黄杨木刻庭院仕女纹镇纸(一对)

　　收藏镇纸材料是重点

　　在古代，镇纸有金、银、铜、玉、瓷等材质，大多采用兔、马、羊、鹿、蟾蜍等动物的立体造型。到了明清两代，书画名家辈出，极大地促进了文房用具的制作和使用，镇纸的制作材料和造型也有了新的变化，增加了石材、木材等等，形状大多为长方形，因为这个缘故，镇纸也常常被叫做镇尺、压尺。

　　因镇纸为普见之物，数量众多，加上具有名人价值的传世珍品难求，升值一直较慢。故收藏镇纸，材质是重中之重，寿山石、古玉镇纸都是收藏的焦点。其次是看镇纸的做工和形制，若是器形精美、雕镂细腻、剔透玲珑，具有较高的观赏性和工艺价值者，也是很受青睐的藏品。

　　名家刻书画镇纸更为难得

　　刻书画镇纸一般由书画家作稿，其程序也与刻铜墨盒一样：先挑选中意的镇纸，或铜、或木、或牙、或竹。按常理，有声望的书画家所挑选的必定是材质精良、造型别致的光板镇纸，在上面均匀地涂上一层白粉以衬其底，然后书画家便在其上纵横驰骋地构思、发挥了。

　　镇纸上的书画作品，其实是书画家本人作品的袖珍化，它的章法、笔法、气韵应与大幅作品一致。事实上有一部分书画家不大会作袖珍小品。以前没有复印机和照相技术可以随心所欲地放大和缩小，所以一般能在小小的镇纸上作书画，又能得其神韵的书画家必然功力深厚。待书画家完工后便由镌刻名家在其上按书画的特点，屏心静气一刀一刀地细心地镌刻完成。雕刻家务须深谙书画家的笔墨、个性，用手上的刀将书画家作品的特征进行再创作，将其特色淋漓尽致地体现出来，因此小小的镇纸凝聚了书画名家和镌刻名家的共同心血，也可说是他们的联袂之作。这种联袂不是随意的，因为书画的笔法、章法、气韵，必须与雕刻的风格气韵相匹配，故此每件成功的上品皆极为难得。

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