首先我们谈一谈中国艺术品市场的大格局和历史发展，这样我们可以更清晰的观察这一波古书画交易高峰的来龙去脉。

1993年中国第一次有了拍卖，十八年以来，中国的经济和市场有着长足的进步和蓬勃的发展，就艺术品市场来说，一直都在国民经济迅速上行的通道中发展的。和其它投资的领域相比，比如说房地产和股票，艺术品交易被描述为一个永不贬值的市场。如果“永不贬值”被定义为艺术品投资的本质，那这种认知是有问题的。

古书画交易市场格局与来龙去脉

第一，我们从来没有在大的经济危机下，考验过我们的艺术市场和艺术投资的风险承受能力。同时从投资的角度讲，艺术品投资的神话是和房地产及股票市场投资相比较而言而形成的。与其他投资门类相比，艺术品是个总量和规模小的多的板块。其他两个投资板块发育不成熟、渠道狭窄、政策干扰而形成的流动性过剩，把大量闲置资金推向艺术品市场，形成水涨船高的价格效应。

第二，中国艺术品投资之所以能够形成今天的局面，是由多年来艺术品收藏与艺术品交易的断层，积累了大量的需求。这种长期基本的需求一旦爆发，其势不可遏止。而这个需求空缺的前提是有其历史特殊性的，在今后也是不可复制的。

第三，由于媒体的宣传力度和长期关注，使频繁出现的艺术品天价成交的新闻得到了极大地传播，艺术品在投资保值和资产配置上的优越性和增长性得到了凸显，甚至得到了某种夸张的程度。这也导致艺术品交易的频繁换手。

第四，我们的成交数据都是从第二市场交易结果中采集的。但是在拍卖行这个第二市场一是没有健全的准入机制，二是没有完备的监管制度，三是没有有效的媒体监督，四是没有明确的行业自律，在这“四个没有”的基础上，成交数据的真实性、准确性是要大打折扣的。如果以成交价格作为投资的依据，那这个数据是需要经过周密谨慎修正的，投资有风险，入市须谨慎。

在古画这个部分，如果把它当成投资品，是有它一些特殊规律的。93年以来在艺术品交易市场我们已经经过了几个阶段的板块轮动，93年-05年是中国近现代书画交易的迅猛上涨期，像齐白石、傅抱石、张大千、李可染的作品价格一路飙升，在05年上半年达到高峰。此后，炒作最厉害的价格已经跌落了1/2-1/3。05年-08年是中国当代艺术的炒作期。在这个时间段中，张晓刚、曾梵志、刘小东等作品的价格飙升了30倍-100倍。08年以后是全球性的金融危机之后，中国当代艺术这个板块整体塌陷，目前还处在价格调整期中。金融危机之后，全球经济中中国的发展一枝独秀，带来了中国古典艺术，尤其是以古画为主的价格飙升，在原来的成交价格上差不多涨了10倍以上。