来源：网络 　文章作者：佚名

管勇作品

    今年中国艺术品大幕已经拉起，今年秋拍看什么？怎么看？金融危机之后，回暖是今年秋拍最重要的主题。中国传统经典艺术品回暖，近现代书画回暖，红色经典题材回暖……但回暖的命题之下，应该看到版快和格局之间的变化，版快更迭之间的周期轮回。

　　数据说话：“百万军团”的显形

    70后年轻艺术家军团是今年秋拍最重要的观察点之一。以过去两年成交数据来看，70后年轻艺术家的版块无疑是成长最快的版块。

    无论是交易金额的增长，还是交易数量的增加。70后年轻艺术家军团也日趋占据了中国当代艺术市场的主流。如果以单件作品超过百万人民币为标志，70后艺术家中有近10个艺术家的单件作品成交金额超过百万。并且这样一个70后年轻艺术家“百万军团”的规模正在逐渐的扩大。

    70后年轻艺术家近两年的成交金额分配比例来看，占据历年成交金额绝对比重的是近两年的成交。所以应该看到70后年轻艺术家军团近两年的飞速增长。

    金融危机为艺术品市场带来一次重新盘整的机会，而经过今季秋拍，可以说中国艺术品市场将步入后金融危机时代。市场回暖带来的是版块格局之间的变化，这种格局的变化又将全面影响未来的艺术品市场的构成。70后年轻艺术家“百万军团”的显形无疑将意味着一个新格局的出现。

    图一：70后年轻艺术家拍卖情况汇总：

    注：拍卖数据分为：1、单件作品历史成交价2、历史成交金额3、历史成交件数4、2009年秋拍作品上拍件数。

    数据采集标准： 保利、嘉德、瀚海、泓盛、佳士得、苏富比

    数据采集时间段：2006——2009

尹朝阳《林中怒吼》

    秋后算帐：秋拍后的整体清算

    尝有人言：市场的基本规律就是周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨。市场永远没有对错，永远不要去指责市场。自2003年夏开始，油画、雕塑为主体的中国当代艺术拍卖进入一个跳跃发展的时期。中国当代艺术在市场不断面临着争议，不断推出新的炒作产品是艺术品市场是其自有规律的。

    至于文革后50、60年代艺术家版块处在衰落转手期呢？ 70后艺术将以怎么样的姿态喷薄而出？而80后独生一代版块又将怎么样下一轮酝酿成熟？……有待秋后整体“清算”，进一步观察。

    图二、

　　70后艺术家喷发多方位“可能性”

    209秋拍跌宕起伏应该是以中国古代书画为标志的，古代书画以亿元为单位引领中国艺术品拍卖新的一轮周期的到来。中国古代书画、近现代书画、宫廷御用器物、第一代老油画、红色经典等几个版块在秋拍都纷纷全新的一轮行情。高于估价几倍、乃至十几倍、几十倍的价格成交，已经成了这个秋天越来越平常的事情。

    经历的2006年—2008年中国当代艺术品拍卖经历了第一轮增长周期后，以50、60后艺术家为代表的当代艺术品市场正在经历新的一轮盘整。另一方面，艺术品市场随着资金量和交易总量的增大，随着参与的人数的增长，已经逐渐淡去了个人或者少数几个人对于市场的影响。大江、大河必然奔流入海。而承接上文，秋后清算所有可统计到70后艺术家的拍卖成绩而言。我们发现几个这样的特征：

    1、70后年轻艺术家为代表，年轻艺术家的价格体系正在形成。第一批成长起来的70后年轻艺术家的名单逐渐在稳定，步入快速增长期。如果以“百万军团”为界，70后年轻艺术家的前十的名单正在逐渐形成。

    2、70后年轻艺术家年轻精品力作浮现市场，整体而言，2009秋拍当代艺术版块进入盘整期，成交平淡。主要也表现为市场中少见重要作品出现，张晓刚、曾梵志、岳敏君等市场天王都缺少重量级作品在市场中亮相。一方面可能藏家在此时惜售，拍卖公司征集困难。另一方面市场情况不明，拍卖公司也不敢贸然投放重要作品。而以2009秋拍成绩来看， 70后年轻艺术家单件作品成交最高价作品无论在尺幅，还是作品质量都表现出相当水平。 

    现场拍卖情况来看70后的后发优势

    保利现当代中国艺术夜场部分总成交额1亿4365万人民币成交，成交率为87%。曾梵志、张晓刚、岳敏君、刘小东均在估价范围内平淡成交，现场拍卖应者寥寥。保利红色经典及当代艺术专场总成交额3183万人民币成交，成交率为64%。佳士得香港 亚洲当代艺术日间拍卖的总成交额为5448万港元成交 ，成交率达85%。当代艺术版块似乎已经少了前两年强劲势头，缩水严重。而这一点亚洲地区其他拍卖场情况大同小异。似乎当代艺术市场一片平淡。

    但70后艺术家版块的快速成长无疑是今年当代艺术拍卖的一个重要亮点，尤其以此次秋拍为最重要的转折点。此次佳士得香港 亚洲当代艺术日间拍卖中尹朝陽的《天安门系列——无题》以266万港元成交，管勇的《一個秘密》以158万港元成交，李暉《F1》以122万港元成交。虽不是天价，但均以高出估价近2倍成交。70后艺术家的藏家队伍的形成是一个重要因素之外，70后艺术家的所提供作品均为近几年创作的精品力作。

    另一个很重要的后发优势，70后艺术家步入市场化要早于其他时代的艺术家。他们比较早的和画廊签约。作品的收藏体系相对完整，筹码集中，适合行家介入进行市场操作。藏家尽早介入也可以获得比较高的投资回报。70后年轻艺术家随着年龄步入成熟期，艺术上的成熟度与日俱增，市场的全面启动也会随着新一轮的艺术品市场的涨势进入成熟期，全面爆发新的一轮的行情。

    图二、70后年轻艺术家作品2009年秋拍拍卖情况

    注：

    1、——符号表示该件作品流拍

    2、(0)表示在该拍卖行没有作品送拍

    3、数据统计以人民币为准，按照拍卖当时日汇率计算

    相关分析：

    1、 每个拍卖行偏重的艺术家是不一样，这既基础于各拍卖行的藏家资源，另一方面基于征集工作的开展。

    2、 个人化和偶然性很大的拍卖行业而言，个人运用自己擅长的资源是顺理成章的事情。

    包括拍卖公司风格和部门负责人的个人喜好也穿插其间。

    3、 数据纵向对比来说，70后等年轻艺术家的拍卖以瀚海、保利、佳士得、苏富比四家公司最为擅长，取得的成绩最佳。仔细分析而言，每家公司有各自擅长的艺术家，

    以历史最高价以及具体的拍卖情况来看：

    瀚海：李晖、高瑀、陈可、韦嘉、李继开

    佳士得：李松松、管勇、高瑀、夏俊娜、陈可、韦嘉、李继开、李晖

    苏富比：李松松、李晖、高瑀

    保利：尹朝阳、管勇、陈可、韦嘉、高瑀

    以数据看收藏

    2009年中国艺术品拍卖行业中最大的亮点莫过于刘益谦的爆发，刘益谦在一年的时间内砸向艺术品市场近10亿的资金，(据不完全统计，春拍总计4亿，秋拍截至到目前近5亿资金)中国艺术品拍卖市场遭遇这类买家应该是绝无仅有的。但他比较极大的拉升中国艺术品市场。

    这对于拍卖行业而言，是一种个人化的影响。这种个人化的影响在艺术品拍卖行业发展的初期必不可少，拍卖的个人性就体现在拍卖的组织和运作上，拍卖的成交和效果可以很明显的看出各家公司之间的风格差异，到底哪些公司在运作70后艺术家呢？70后艺术家作品有谁再提供？70后的艺术家的作品是什么样的人群在选择购买呢？

    拍卖后的数据研究，有利于将零碎的信息整理出来。比较完整的看到70后年轻艺术的市场成长轨迹，也可以比较好的把握住其收藏者脉络。以70后年轻艺术家的拍卖数据整理来看，我们可以比较清晰的看到，主要运作70后年轻艺术家的拍卖公司仍为：

    1、 香港佳士得、香港苏富比、北京保利几家大型拍卖行，他们都曾成功运作和拍卖过50、60后当代艺术家，运作70后年轻艺术家属于他们固有的梯队建设范畴。

    2、 70后年轻艺术家的交易当量逐年增加，已步入艺术品市场的成熟期。

    3、 精品力作浮现拍场，年轻力壮、创作欲望强烈、艺术观逐渐成熟。70后艺术家精品力作浮现拍场。

    图三、2009秋拍年轻艺术家单件作品最高成交价

    注：数据统计以人民币为主，按照拍卖当时日汇率计算。

    通过对于历史成交最高价格的数据分析，我们试图可以得出这样几方面的意见：

    1、历史最高价集中出现在2008年的春拍，其时也恰好当代艺术品拍卖的第二个个周期，相应要晚于第一轮的60后艺术家作品的黄金(1117.00,-1.00,-0.09%)期。

    2、历史最高价相对集中的出现在北京保利、香港苏富比、香港佳士得等三家大型拍卖公司，其它拍卖公司分布相对比较平均。

    3、以70后艺术家的成交总量来看，70后年轻艺术家最高价与成交总量比较而言，70后艺术家的市场交易的顶峰期还远未来临。高单价的出现，但总成交金额仍不高。除个别艺术家较早介入市场外，70后年轻艺术家作品参与市场的数量仍然有限。

    注：数据收集中高瑀为82年出生，属于80后艺术家。但为收集数据有一定可比性，故收集进入数据比对。

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