明日黄花蝶也愁

    在看20年前的一些旧书刊的时候，常常会发现，当时热闹非凡的人，今天有些却没了踪影。这就引起了人们的反思：过上15年，20年，今天热热闹闹的那些所谓“名家”将会如何呢?无独有偶，偶然在翻阅杂志时，见到我的好友阿昌先生也在谈这个问题，且很到位。高兴之余，录其文共享之：

    雪天无赖，偶尔翻阅往年从琉璃厂捡回的一堆旧杂志，多为上世纪八九十年代的美术类期刊，如《江苏画刊》、《美术》等。因嗜收藏，便不自觉地从收藏、从艺术市场的“世俗”角度看那些旧杂志上介绍过的画家及其作品。一翻之下，颇多感慨：十几年前，那些权威、严肃、专业的全国性期刊上介绍的一位位名家，如今竟一大半湮没无闻(当然，也有些画家现在正如日中天)。在时下的收藏市场上，竟看不到其中一些人的身影，听不到他们的消息。十几年的时间不算长，上世纪八九十年代到现在，同是改革开放时期，也没有大的历史跨度，按理说，那时的中青年恰恰应该是今天的画坛栋梁。可春花秋月、东风几度，昔日诸多名家，而今安在哉!“明日黄花蝶也愁!”我忽然想到这句话。

    联想到当今“乱花渐欲迷人眼”的画坛，不禁倒吸一口凉气。时下，圈里圈外、电视报纸，甚至街谈巷议，常常说着某中青年画家价位几年涨了几倍、某某收藏家投资的字画翻了几番的传奇故事。笔者相信、甚至艳羡这样的故事，无心也不必质疑这样的传奇。问题的关键是，眼前、身边这些热热闹闹如过江之鲫的各路名家，几番寒来暑往之后，有多少是长青树，又有多少会成为明日黄花?现在的画坛比起几十年前热闹了许多、丰富多彩了许多，也有了更多的不确定性。一次画展、一次大赛，总要评出诸多奖项，成就一批东南西北的画家。展览多、获奖多，名家也就层出不穷。长江后浪推前浪，名家一茬换一茬。还说到期刊，十几年前的美术类期刊可谓屈指可数，就那么几种，权威、严肃、学术，并非任何人的作品都能在上面露脸。如今则是天壤有别了，各种名目、形式的书画杂志铺天盖地，让人眼花缭乱。画家展示的舞台、渠道也因此多种多样、自由灵活。于是，我们这些爱好者、收藏者，要面对学院派、江湖派等等各类大小名家近乎饱和的信息轰炸，一时间眼花缭乱，莫辨牛马。

    说到画家的作品价位，更是一个迷魂阵。一些青年画家动辄三五千元一平方尺，一年一个价、一会儿一个价。拍卖会上，没太听说过的“名家”的作品可以卖到十几万元甚至更高，让人想不明白，看不懂。此情此景，不能不为收藏者担着一分心。所谓“投资、升值、回报”云云，到底哪些画家能帮助咱们实现这些美好理想?大浪淘沙，当今的“遍地英雄”三五年后，不知哪些能成为画坛砥柱、成为收藏市场上的骄子，让现在的投资者得到丰厚的回报;10年、20年后，不知道哪些人还能留在人们的视野里?人画俱老，更上层楼;30年、50年后，又有哪些人能在当代美术史上留下姓名?

  　阿昌的观点也许多了些悲观，但是，我们可以想一想，再过5年、10年，又有多少人我们想不起来、记不住了、消失了呢?作为收藏家，这个问题是硬道理。有时，盲从受伤害的不仅是自己、损失掉的不仅是钱财，更重要的是破坏了规则、伤害了市场的健康发展，让不该得到的人过多地拥有，使社会更加不公平、更加浮躁。

     我们面对垃圾艺术品的泛滥

    在中国画市场中，至今还活跃着大批书画爱好者、美术工作者、画家及艺术家这么几个层面的人。在不同的层面中，有被大家认可的名家、大家甚至是大师。不同认知水平的收藏家及社会机构，根据他们的理解与偏好，在大量地吞吐着各种各样的非艺术品或伪艺术品，对此，人们浑然不觉。

    1、我们要收藏的一定是艺术品，而不是工艺品或游戏类的地摊货。当下，生产中国画作品的画家大概可以分为以下几类：一是美术爱好者，二是美术工作者，三是画家，四是艺术家。目前，中国画市场中分布最广、质量最低的所谓作品大部分出自前两类画家之手。当然，被称为画家的一类作者，在市场的诱导下，也在不同程度地制造着大量的行活，以满足市场需要。可以毫不夸张地说，在中国的绘画市场中，要找一些具有艺术及文化含量的作品，不是一件容易的事情，而游戏类及地摊货几乎塞满了中国画市场的各个角落。

    2、没有原创性的复制是插在中国画市场心头上的一把尖刀。除去非艺术品之外，不少画家及艺术家在应对市场的过程中，又很快地进入到一个复制以求数量的怪圈之中。当艺术品市场进入快速发展的轨道之后，随着藏界需求量的增加，受关注的名家的艺术品显然难以满足市场的基本需求。在这种情况下，画家一般的策略应该是提高画价或加大作品的供应量，或者是两种措施兼而有之，但其前提应该是首先保证艺术品的质量。

    3、没有技术难度的草率之作成为中国画市场流动中一道“景观”。追求数量和放弃艺术标准，一味地迎合市场、取得市场效应，是中国画市场出现众多乱的重要原因之一。中国绘画是一个技术性及思想性很强的艺术形式，在看似简单的绘画过程中，隐含着对中国传统笔墨的修炼和对传统文化的继承与吸收，这是一个相当漫长而又复杂的过程。

    4、抡大刀骗社会使中国画的学术威信扫地，作品泛滥。更有甚者，一大批业余选手在速成着，他们上个班、学两笔就号称所谓的著名画家;师从某某，就堂而皇之地在中国画市场中兴风作浪，使不明艺术发展规律、不清楚市场发展态势、相关信息又不灵通的藏家大上其当。这不仅伤害了不少藏家的收藏情趣，更败坏了中国画崇高的学术地位。