对于这个与股市、房市的投资地位越来越不分伯仲，而又因为专业化而显得边缘的投资市场，需要更专业的分析。因此，本报记者采访了相关藏家、艺术评论家、艺术经营者、拍卖业管理者以及金融业专家，从各自所关注和研究的艺术领域，对当下艺术市场现状以及未来艺术市场发展趋势进行详细而深入的解读。

    【藏家分析】“古代书画是资本最不可能炒作的一片净土，它将持续稳定上扬;中国当代艺术板块却是目前资本逐利最为惨烈的一个领域，它必将进入一个大幅调整期，严重受挫之可能性极大。”

    纵观今春艺术品拍卖结果，一直坚守古代书画收藏之路的收藏家颜明表示，古代书画是资本最不可能炒作的一片净土，虽然其门槛高，需要极强的专业水准去判断真伪，但古代书画所具有的稀缺性和不可再生性注定了它们的价值保障性。以今春最贵古代书画——恽寿平的《载鹤图》(3696万成交)为例，即使是它拍出3个亿的价格，也是没有争议的，因为不可能再找出同样一幅恽寿平的《载鹤图》来，这里它没有可比者。因此，颜明认为，古代书画在今年春拍中的表现说明，它已经受到越来越多人的关注，除某些拍品的真伪存在问题之外，其价格的表现最为真实。而且藏家体系最为稳定的，收藏风气也最为端正。

    与之相反的是，中国当代艺术板块却是目前资本逐利最为惨烈的一个领域。他说，当前的拍卖数据不能准确说明当代艺术品市场发展的真实状态。在这些数据背后有着一些不可控制的因素在牵引着这些高价的产生，缔造着人为神话。毕竟随着中国艺术品拍卖业的迅速壮大，拍卖公司在面对同行数量在急速增长的同时，既要留住专业人才，又要保证拍品质量，还要在当下靠数字说话的惨烈竞争下获得一席之地，着实是困难重重、艰辛重重。因此，在种种猜测和质疑的面前，经营者、拍卖业者不得不故做镇静，将正常现象掩盖。艺术的繁荣与经济有着必然的联系，但由此而产生的种种不正当或黑暗行为，也无不与资本的介入和利益熏心紧密相扣。资本逐利似乎无可厚非，但对于每一轮接棒者来说却不得不多个心眼和判断。

    【学者分析】“近现代书画存在着严重的地域倾向，一旦打破将出现新的面貌，因此买家们对该时期艺术尚待进一步认知;当代艺术则如同流行乐，具有强烈的平民性，与时代步调相一致，故其生命力是旺盛的，然而，目前中国的当代艺术由于种种原因处于病态发展之中，投资、投机者太多，现阶段的调整是必要的。”

    上海书画出版社副主编汤哲明对近现代书画比较关心，他说，2005年下半年开始，中国近现代书画就开始进入调整期，这两年整体水平还是一般，但精品意识在该领域却不断加强，大名头的精品价位甚至不低于2005年，小名头的精品即使尺寸小，也能卖出高价。这说明现在的买家已经越来越专业化。不过，他指出近现代书画存在着严重的地域性倾向。例如京派艺术在北京卖得好，海派艺术在上海卖得好;齐白石、李可染受北方买家追捧，唐云、程十发、谢稚柳在南方更吃香，而浙江买家则热捧黄宾虹、陆俨少、潘天寿……尤其是建国以后，中国艺术的中心转移到了北京，因此北方艺术家一直都显强势，甚至水平相当的两地艺术家，价格也明显以北方为高。汤哲明表示，地域性导致了近现代艺术的价格反应准确性不够，这种现象，或许只有等到“近现代书画”变成“古代书画”之后才有可能改变，然而这需要漫长的过程。

    谈及敏感的当代艺术，汤哲明认为该领域交易风气最值得质疑，买家投资心理太强。当代艺术的价值在于对传统思维定势的一种突破，或者说是换位思考，起于西方的发展已趋普遍，故大陆当代艺术在未来的发展空间还是很大的。当代艺术如同音乐领域里的流行乐，具有强烈的平民性，与时代步调相一致，故其生命力是旺盛的。而当代艺术与传统艺术则应是一种并存的关系，而非相互取代的关系——流行乐虽然传唱广泛，但却无法取代交响乐，交响乐的受众群虽然精英化，但也不能低估流行乐。然而，目前中国的当代艺术由于种种原因处于病态发展之中：在中国新文化的内涵还未得到真正重建之际，所谓的艺术阴谋、经济阴谋可能也同样存在于该领域之中;而投资、投机的逐利心理则是导致目前当代艺术面临调整的重要因素。如今有钱阶层与文化阶层的不对等，造成了收藏风尚与艺术价值的背离。这是现实的社会问题，需要时间去改变。而也只有到收藏风气和观念发生了改变之时，市场对艺术的健康发展才能起到真正的推动作用。