元代画家这些天来一直备受收藏界关注，继“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在台北“故宫博物院”举行后，元代王蒙的《稚川移居图》上周再次拍出4亿多元的价格，这进一步引发了市场对于元代画家作品价值的关注。虽然从有关网站上可以了解拍卖价格，但仅仅以此就来确定它们的市场价格，则有可能被极大误导。
价格或是“浮云”
如今在有关网站上，只要输入画家的名字，就可以立即查到有关他们作品的价格，在提供给投资者便利的同时，更有可能误导投资者。就拿黄公望作品的价格来看，目前拍卖市场上的最高价是在2010年广州嘉德拍卖会上，黄公望在1347年创作的《溪山图》立轴，这幅作品估价380万至480万元，成交价为985.6万元。这幅作品画面山峦起伏，山与水多用干枯的淡墨轻松画出，长长的披麻皴使山体显得疏朗灵秀。款署“至正七年秋八月二十有五日，大痴学人黄公望画”。
2010年北京万一拍卖会上，黄公望《秋山招隐图》立轴拍出了750.4万元，成为黄公望作品拍卖的第二高价。
虽然看上去价格不低，但仔细想想，中国书画在2010年已经进入了亿元时代，而作为中国绘画大家的黄公望作品居然还没有超过亿元，这似乎有点说不过去。其实，这种现象不仅存在于黄公望的身上。像以“元四家”为代表的元代著名画家作品，在目前拍卖市场上，成交价达到亿元级别的，也只有王蒙《秋山萧寺图》立轴，应该说，只有这幅作品代表了目前“元四家”的真正的价格，至于其他的价格或者只是“浮云”。
真迹难现拍场
之所以目前拍卖市场上标明元代画家的作品难拍出高价，很重要的一个原因，就是其真伪难以辨别。
目前，绝大部分的“元四家”真迹被存在于各大博物馆中，而能够在拍卖市场上流通的绝对是寥若晨星。绝大多数的拍品都是以“传”、“款”形式出现的。至于拍卖行能够直接以画家名字署名的，已经算是经过了很缜密的考证，或者是来自于名家的珍藏。像前面提到的黄公望《溪山图》立轴末最早为明末清初大收藏家张则之收藏，后归广东“天蠁楼”主黄咏雩。著名画家、鉴藏家吴子玉于1962年暮春为该图恭笺“元黄公望溪山图轴”。这已经算是非常详实的流传了，但也不能让市场放心。
机遇风险同在
值得注意的是，那些曾经著录的“元四家”画作的升值情况还是非常可观的，像曾经由书画鉴藏家张珩、王季迁递藏的倪瓒《霜林湍石》立轴，在2010年北京翰海的拍卖市场上的成交价是4368万元，而其2008年香港长风拍卖会上的成交价是1892万港元。但同样被专家认为是元代倪瓒“神品”的《霜柯竹石图》立轴在2007年，估价500万至700万元，当时没有成交，即使到2010年中国古代书画拍卖市场最火爆时，该作品再次拿出来，估价为1000万至1500万元，仍难逃流拍的命运。
对于元代画家的画作，投资者要摆正心态。对于真迹，只要有实力，再高的价格也是买下；对于明显可以看出来的明清时期的仿品，只要价格低，也不妨作为一种收藏。最需要警惕的是近年来在市场上出现的一些用印刷品通过添墨之后伪造的画作，由于印制精良，即使一般的拍卖行也很难分辨，一旦添墨之后，更难辨别。对此，当投资者看到一幅非常“精湛”的元代绘画时，首先要查查是否在博物馆中有“双胞胎”，随后再决定自己投资的策略。
