来源：宝岛期刊 　文章作者：佚名

二、月份牌画的盛行

　　民国时代俗艳品质的月份牌画的盛行也为人体摄影的出现创造了一定的社会基础。当时的民间画师们按照新传进中国的石版彩印工艺绘制了大量月份牌画，他们继承了明代万历开创的一种与印刷工艺相结合的世俗绘画样式，并融合了商品广告、擦炭素描加水彩的新式画面和月历三种成份，创作了这种具有一定历史价值和艺术价值的新绘画。月份牌画的主要生产基地是上海，它的雏形是外资企业为宣传产品而配发到中国的广告招贴。最初，1900年代招贴上的主要画面是西式的肖像、风景，这对中国的消费者缺乏吸引力。不久就有中国本土画家介入了这类招贴的创作，他们将中国传统木版年画上常见的题材，比如戏曲故事搬到招贴上，进而又有刚刚学会用中西结合画法表现时事题材的画家被吸引到这个领域，可以说，它是追逐新颖艺术的画家把传统水墨与西洋技法相结合的产物。到20至30年代，这些画家不约而同地选择了时髦女郎及其养尊处优的城市生活场景作为最主要的表现内容。“月份牌绘画在20年代构成了日常视觉形象最普遍的样式。中国画家熟悉工笔与晕染皴擦，在表现光影、透视与体积的西方艺术的影响下，通俗易懂并且表现新城市生活的月份牌受到普遍的欢迎。”[②]民国的老百姓享用这种印刷品无需专门付钱，只要你买两盒英美烟草公司的纸烟，就可以烟盒内附装的赠券换取一张月份牌画。英美烟草公司的作法不是一个突兀的例子，在20至30年代的上海，中外各大资本家都对月份牌画给予了极大的支持和投入，当时，许多大商场都实行“购一元，获赠香艳海报一张，多购多赠”的招揽办法。从月份牌上那些明眸皓齿、丰满性感、装扮时髦的美女图片可以看出，当时社会风气已相当开放。

图3　万历年间流行艺术的俗艳品质在民国艺术中也得到充分的再现
当时的月份牌画家们参照西洋裸体画印刷品进行临摹，并对原作形象进行改造
这也是对刘海粟等人提倡裸体绘画的一种响应

图4中法大药房为宣传“赐尔福多”补剂印刷的海报。