来源：《中国文化报》 　文章作者：涂辛

能真正改变今天展览泛滥局面。

　　胜者为王

　　2007年上半年最大的赢家当属比利时藏家尤伦斯，不仅旗下的香格纳画廊在巴塞尔的展览圆满完成，而且于5月29日开张的尤伦斯当代艺术馆，将北京798的6500平方米厂房承租于名下。人们期待这一国际闻名的艺术机构，将在中国为当代艺术打开一种什么样的局面。

　　市场火热带来的负面影响是多方面的。上半年，北京798艺术区开业新画廊一周之内多达3家，但是在观音堂等地也有某些画廊迟迟不能开张或干脆关门停业。艺术市场再火热，画廊也时时面临经营不下去的危险。活跃在艺术市场的投资者，对艺术品的浓厚兴趣依然仅仅是出于经济嗅觉，参与艺术品交易的目的是将其当作股票一样谋取暴利，而且这种现象短期内不会有较大改观。

　　他们多采取急于兑现的短线行为，对艺术家缺乏了解便急于炒作，使艺术家得到过早过高的物质肯定。有些人认为这样突如其来的成就会导致艺术家创作停步，使艺术家与画廊双方受损。当艺术家富有了，就很难再突破自己创造新东西。来自纽约的中国艺评家强纳森·古德曼说：“这种现象在美国也曾有过，当时艺术家缺乏‘独一无二’这个概念，对于艺术的独特性知之甚少。”画廊不能及时、正确地发挥市场导向功能，对艺术家创作干预过多，也是使艺术市场趋于恶性发展的原因。

　　世纪翰墨画廊独家赞助中央美院“第五届学院之光”，培养学生独立创作、独立思维能力；三尚画廊举办少儿水墨学习班，免费教授中、英儿童中国水墨艺术和中国文化；麦勒画廊赞助艺术家艾未未创作《童话》参加卡塞尔文献展，不计商业回报输出中国当代艺术——有多少家画廊就有多少种经营方式，只要立足于脚下这片土地，打出自己的狠招就能亮出品牌。

　　一级市场功能被削弱

　　艺术家“成功”后对画廊变得越来越挑剔，越来越多的艺术家，都在亲自经营自己的作品，不选择画廊代理。艺术家的作品从画室直接出售，更有些艺术家把作品直接送往拍卖行，这种做法也同时扰乱了二级市场。

　　当下的中国内地艺术品市场，艺术品拍卖之强势似乎已经涵盖了所有的经营主体。最典型的是艺术品拍卖几乎被当作整个中国艺术市场的代称，成为艺术品特别是绘画流通领域的第一风向标。曾一时期，拍卖行担忧自己违背了传统角色、“抢镜头”、开始“塑造”亚洲当代艺术市场。拍卖市场如此火爆几乎僭越了作为一级市场的画廊业。

　　独特的国情决定了中国的艺术品市场不可能完全等同于成熟的西方艺术市场：由于中国市场的起步较晚，刚刚与世界接轨的中国画廊业正在建设之中，远没有进入繁荣阶段，更没有形成西方“画廊”概念中完善的运作机制和行业规则。许多当代中青年画家没有经过画廊的培育，直接拿作品到二级市场上拍出了惊人的价格，说明市场流通环节中一级市场“功能性”的缺失，甚至说所谓“一级市场”本身就是缺失的。

　　文化部于6月20日在杭州国际展览中心举办了“中国诚信画廊精品巡回展”，这是文化部第三次主办诚信画廊的展示活动，旨在通过国家宏观调控手段来对中国画廊业进行扶植和引导，树立诚信经营的理念。从2002年文化部组织了第一届“中国诚信画廊精品巡回展”，至今已选出48家不经营假画、不违规操作的画廊。文化部对画廊业的不规范操作进行整顿、倡导艺术品诚信经营风气，实施国家职能来大力举办推广活动。

　　文化部文化市场司综合处副处长李蕊说：“文化部下一步要做的是对已评选出来的画廊进行回访，不能坚持规范经营的画廊撤销诚信荣誉。借助政府的力量对在中国本土经营中国主流艺术的画廊进行国际推广，让中国优秀画廊立足于国际舞台。”中国画廊在空前火热的艺术品市场中，在国家大力扶持的条件下，将上得更高、扎得更深、

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