孙贵璞

    孙贵璞曾多次参加我国港、澳、台地区及日本、韩国、东南亚、西欧、澳大利亚等国展出。

　　其作品被中央电视台（收入该台 1992 年藏画集、 2002 年书画展作品集）及人民大会堂、中山纪念堂、外交部等多处收藏。

　　他笔下的霜天和雪景，霜得清洌，雪得莹洁，画得既抽象，又易感知；既新颖，又不失传统。而且，它们有那么美的肌理花纹，让你不能不驻足流连。画霜雪中的树，他不用勾勒，而是做出效果让枝干显得更加苍劲老辣，扣之有声，赋予它们傲岸不屈而又沉着坚毅的性格。

　　孙贵璞，现为中国美术家协会会员、天津美术学院教授。师承孙其峰、张其翼、溥佐、王颂余、肖朗等当代名家。他的画法能产生很强的视觉效果。他往往先在白纸上泼墨、泼彩、泼水，做纸底处理，然后再作画。他画出的花鸟如在雨中、雪中、雾中、霜中，每张画各有规定的情境，构成浓重的诗情画意。

　　孙贵璞于花甲之年却把食盐摆上了案头。用他的话讲，中国画要向前走就得出新。大约十年前，他开始借鉴水彩画的撒盐技法，摸索着撒盐画松鼠。

《秋韵》　　画面上秋枝横亘，尚留得数簇红果，极其鲜艳。秋风萧瑟，两只黄雀展翅飞来，给画面增添了生趣。构图别致，枝干曲直错落，得自然之势，不落陈套。秋天，常使人有人生起落的慨叹和遐思，此幅《秋韵》虽不免悲凉，却未必颓唐，它所唤起的依然是对美的向往。

孙贵璞写意花鸟作品

孙贵璞写意花鸟作品

孙贵璞写意花鸟作品

　　孙贵璞，男，汉族，1938 年生于河北省满城县。1963 年于天津美术学院毕业。现为中国美术家协会会员、天津美术学院教授。在校期间师承孙其峰、张其翼、溥佐、王颂余、肖朗等当代名家。

　　其作品曾入选中国美协主办的“中国画三百家”、“全国第二届中国花鸟画展”、“庆祝澳门回归中国画展”、“纪念孔子诞辰 2550 周年书画大展”、《纪念张大千诞辰 100 周年书画名家精品集》。中国文联、文化部主办的《 2000 年中国画百杰书画家精品集》、“庆祝建国 50 周年画展”。

　　6次应邀参加“当代中国花鸟画邀请展”。入选《中国画百家》、《中国花鸟画百家》、《国花与名花》、《名家画竹、兰、梅、菊、荷花、牡丹》、《中国花鸟画名家》技法分解等丛书。并先后应邀参加近20个省、市、自治区、部委等单位主办的展览。入选数十种大型画册。

　　多次参加我国港、澳、台地区及日本、韩国、东南亚、西欧、澳大利亚等国展出。

　　其作品被中央电视台（收入该台 1992 年藏画集、 2002 年书画展作品集）及人民大会堂、中山纪念堂、外交部等多处收藏。

孙贵璞写意花鸟作品

孙贵璞写意花鸟作品

《拂春》

　　超然高洁

　　从爬上佛龛找出几页芥子园画谱，然后日日临摹算起，孙贵璞涉足艺术已经50多个春秋。这其间，他迈着少年的、青年的、中年的直至老年的脚步，在艺术的崎岖道路上攀登。少而秀出，晚乃愈妙。进入上世纪90年代，他攀登的脚步加快，一幅幅精品相继问世，而他并不满足。他已经60多岁了，但不减儿时画芥子园时的浓厚兴致和大学时期的进取锐气，依然临池不辍，探索不辍。

　　生活让人疲惫，面对商品社会的挤压和日常俗务的纠缠，他要摆脱，要超然物外，营造一片心灵的净土。在这里，有他的理想，有不被扭曲的人性，有精神化了的自然和自然化了的精神。这是可以安顿灵魂的地方。于是，他的画纯净、安谧、高洁，引领我们进入悠远的人生境界。

　　作品《拂春》画的是一株老梅，傲然立雪，上面有两只八哥相并相依。八哥后面，是一轮圆月，撒下一片无所不在的清辉。画很雅，弥漫着诗的意境。他爱画月亮。各种各样的月亮，朗月、淡月、寒月、水月，显然，他喜欢宁静。他营造的“静”有两种。一种是出尘的枯寂，另一种是自然界的恬淡。

　　仔细品味，他营造的“静”有两种。一种是出尘的枯寂，就像柳宗元在《江雪》中所描绘的“千山鸟飞绝”的意境。他是人生经验的深层概括，能引发深思，蕴含着哲学意味。另一种“静”表现的是自然界的恬淡，就像王维在《鸟鸣涧》中所描绘的“人闲桂花落”的意境，它让人心平气和，归依自然，同时又充满可感的、人间的气息。

　　诗情画意

　　孙贵璞有很深的传统功力，但他不愿重复前人，不愿陈陈相因。他决心走艺术创新的道路，他的一些画法能产生很强的视觉效果。他往往先在白纸上泼墨、泼彩、泼水，做纸底处理，然后再作画。他画出的花鸟如在雨中、雪中、雾中、霜中，每张画各有规定的情境，构成浓重的诗情画意。

　　他笔下的霜天和雪景，霜的清凛，雪的莹洁，画得既抽象，又易感知；既新颖，又不失传统。而且，它们有那么美的肌理花纹，让你不能不驻足流连。画霜雪中的树，他不用勾勒，而是做出效果让枝干显得更加苍劲老辣，扣之有声，赋予它们傲岸不屈而又沉着坚毅的性格。望着树，你或许以为，它们就是你精神的化身。

　　撒盐画鼠

　　作为天津美术学院教授，孙贵璞丹青几十载，花甲之年，他却把食盐摆上了案头。用他的话讲，中国画要向前走就得出新，他希望自己所做有助于丰富国画的表现手法。

　　大约10年前，他开始以画山的勾皴之法画树，老干虬枝，挺理想；同时，借鉴水彩画的撒盐技法，摸索着撒盐画松鼠。鼠尾可以了，鼠身的效果仍不满意，就变着法儿地试，试墨、试水，如琢如磨两三年，总算如愿以偿。他还尝试利用洗涤剂。动笔之前，将洗涤剂喷在纸上，然后画藤画叶。墨色尚湿，喷清水，冲开笔墨，形成大雨淋淋的动感效果。画纸干后，再画葡萄。还有渲染之法，当年张其翼教学生用茶水烘托底色；如今孙贵璞施以洗涤剂，营造月夜朦胧的气氛，也是出新的点子。

　　古代即有对这类画法的尝试。比如明清画家的“吹云弹雪”之说，比如清代人在生宣纸上喷豆浆。相传，潘天寿做寿吃寿面，拌面弄到画纸上。黵卷之处，潘天寿画了片大荷叶，只见叶上露珠凸显，圆溜溜好像在晃，效果好得出奇。这是画家逸闻，也讲了技法。