来源：新华网 　文章作者：佚名

画家创作思维的干预……作品中的线条、色块无论怎样变异，其实，仍然是树干与花朵的关系，梅花变奏，变的是塑造梅花形象的典型环境，奏的是梅花的颂歌，即，艺术家在典型环境中塑造梅花的典型性格：顶风冒雪，披荆斩棘，向着太阳微笑，向着春天开放。梅花是画的主角，梅花是画的魂魄；梅花作为艺术家情怀的寄托，人毅把梅花寓做了中华民族，中国精神。

    美术理论家唐世和说：

    李人毅变实的作品是以描绘对象本质属性为目标，追求浪漫色彩，赋予瑰丽想象，体现中华文明和民族魂魄的精神内涵的一种花鸟画新形式，以“变实”的艺术形式，开拓了花鸟画表现历史题材的新空间。画家写实与变实结合的作品，既表现对象的具象美，又反映对象本质属性的抽象美，同时还有深刻的人文精神。由于突破了古代文人画的一般模式和某些思想内涵的狭隘性，确立了当代文人画的一种新模式。

　　人物风采·荷花仕女

    人物画在与花鸟画结合中突出了主题，花鸟画则在人物画里得到了提升

    理论家黄丹麾说：

    李人毅的水墨情节画，就是在现实主义理论指导下的一次艺术实验。他在尊重艺术真实的前提下，将国画人物置于一定的场景之中，在典型环境中描绘典型人物的形象、性格和气质，这就把典型人物的刻画与典型环境水乳交融地统一起来。李人毅的“仕女画”系列虽然也是以妙龄美女为题材，但它打破了仕女画的樊篱，大胆地将花鸟画引入仕女画中，以含苞待放及正在绽放的荷花作为仕女画的背景，以此喻示少女的清纯、美艳与“出淤泥而不染”的高洁气质，从而使仕女之美不再局限于外貌，而更体现在品德之美、精神之美，这就大大地提升了仕女画的人文意境。

    作家李占恒说：

    很显然，他的人物画在与花鸟画结合中突出了主题，而花鸟画则在人物画里得到了提升。当然，被提升是画家的创作水平和艺术境界。

    美术理论家唐世和说：

    李人毅认为：“中国画的技法只有相互借鉴综合运用，才能促进内容的充分表达；而丰富多彩的内容的充分表达，又势必促进各种技法的不断更新与发展。这种内容与形式的相互制约与协调发展，构成了中国画创新的基本规律。”李人毅正是一贯坚持这样一个艺术规律，才在他的艺术实践中始终坚持画大主题，始终寻求艺术表现的大突破，使自己的绘画技艺在不断超越自我、超越前人的基础上达到了。

　　人物风采·大地情怀

    表现人与自然的天籁意境，使田园中的毛泽东更加生活化和情趣化了

    美术理论家唐世和说：

    李人毅坚定了要完成一个伟人的平常人的夙愿――让“毛泽东走进田园”。巧妙的构思在他的水墨丹青中升华，于是，毛泽东从向阳花下走来；从梅花、从玉兰花、从迎春花丛中走来；从青青的麦田里走来；从嫩黄的油菜花中走来；赶着水牛、放着羊群，从田埂、从草坪上走来，喂着鸡、唤着鹅从篱笆院内走来……作者并不想刻意赋予画面什么内涵，却通过亲切的形象，浓浓的生活气息再现了毛泽东梦境田园的形象，传达出了广大人民群众对开国领袖无限怀思的深远境界。

    “毛泽东走进田园”系列，在表达方式上，李人毅作了深入探索与尝试，并得出结论：“中国画的人物、山水、花鸟等各种技法只有相互借鉴综合运用，才能促进内容的充分表达，而丰富多彩的内容的充分表达，又必然促进各种技法的不断更新，这种内容与形式的相互制约与协调统一，构成了中国画突破与创新