来源：深圳商报 　文章作者：佚名

　　钱从哪里来？

　　573亿元成交额中潜伏着多少大鳄

　　不管是拍卖场还是艺术品市场，这么多的资金从哪里来？来自雅昌艺术网的研究报告认为，2010年流入艺术品市场的资金明显受到流动性过剩及房地产和股票市场资金挤出效应的影响。由于艺术品投资作为资产配置的方式越来越深入人心，逐渐为财富阶层所接受，所以，2010年又被誉为“艺术金融的创世纪元年”。不过，从宏观经济资金流动的角度观察，573亿元的总成交额仅是金融投资市场溢出资金的“冰山一角”。

　　北京荣宝拍卖总经理刘尚勇认同雅昌的观点：“现在进入艺术品市场的财富阶层，在数量上连这个群体的千分之五都不到。”

　　5.54亿元转心瓶的买家，业内据称是北京一家企业的老板。而3.08亿元拍走王羲之草书《平安帖》的，就是人称“法人股之王”的刘益谦。2009北京保利秋拍中，刘益谦拍下了《十八应真图卷》，这两样目前都位列“最贵中国艺术品前十”。刘益谦在2010年嘉德秋拍上还拍走了陈栝的《情韵墨花》。仅2009～2010年这短短两年的时间里，刘益谦投向艺术品市场上的资金已近20亿元。

　　今年3月26日，在法国图卢兹举行的中国艺术品拍卖会上，一方乾隆玉玺和清朝宫廷画精品《乾隆大阅图》第四卷《行阵》，分别以2205万欧元和1000万欧元成交，刷新了亚洲艺术品在法国的拍卖价格纪录。买下这两件珍品的买家，就是这两年在中国艺术品拍卖市场上叱咤风云的山西企业家赵心。他曾经花6786万港元在2008年香港苏富比秋拍上，买下了《乾隆大阅图》第三卷《阅阵》。2010年6月27日，一方清乾隆青玉螭龙钮在台湾拍出了4.825亿新台币的高价，其背后买家也是赵心。

　　这种级别的大鳄，目前出现在艺术品市场上并不多。数来数去就那几个。除了这两位，还有蓝色港湾总裁王耀辉、步长集团总裁赵涛等，另外还有代表机构的新疆广汇集团和湖南电广传媒。

　　随着市场的火爆，国内一些金融机构、私人银行、基金管理公司纷纷推出艺术品基金——摩帝富艺术基金、泰瑞艺术基金、德美艺嘉、中艺达晨、深圳杏石等艺术基金不断浮出水面。据不完全统计，目前国内已有10多只艺术品投资基金。民生银行早在2007年，就推出了第一只金融机构艺术品投资基金“非凡资产管理——艺术品投资计划1号”，2009年7月20日到期，年化理财收益率达12.75%，两年实际收益率为25.5%。2010年初，民生银行再次面向私人银行客户推出“非凡资产管理——艺术品投资计划2号”，募集资金将按照一定比例标准投资于中国近现代书画、中国当代艺术品和少量的古代书画作品，投资计划全额售罄且提前一周结束募集。

　　招商银行虽然没有推出具体的产品，但一个“艺术赏鉴计划”早在2009年就已经启动。招商银行私人银行部的余立告诉记者：“客户从招商银行推荐的当代艺术品中任意选择喜爱的作品，存入对应的保证金后，即可拥有该艺术品的鉴赏权益，在免费鉴赏期内，客户可以将艺术品带回家中细细赏鉴。鉴赏期满后，如该艺术品升值，客户仍可按照原先的价格购买艺术作品。”据余立介绍，招行的专家团队甄选了一批中国当代顶尖艺术家，包括谷文达、罗立中、朝戈、王劲松等，首批推荐的作品共有70余件。

　　据深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌介绍，迄今为止杏石投资已经发行了“中信文道”、“杏石盛鼎”等5只艺术品投资基金，总规模超过1亿元。徐永斌表示，“我们更多是关注被市场低估的名家精品，而当代艺术作品未来市场的不确定性很大，我们对此很慎重。”

　　传统藏家节节败退

　　艺术品市场投资投机成分越来越大

　　在大鳄和机构面前，传统意义上的收藏家几无还手之力。

　　吴金富是南山区收藏家协会会长，他的收藏方向以钟表和古铜镜为主，但这几年来“基本都不买了。”原因很简单——买不起。“现在的情况是懂行的人买不起，买得起的人不懂行。”吴金富说，“现在的中国古玩艺术品被炒作得太厉害了，跟经济增长的速度完全不成比例。”

　　马未都也认为当下的收藏基本是资本市场，收藏家已经像海面上的鲨鱼和鲸被捕杀完以后飞下来捡一点剩食的海鸥。马未都说，从2005年起就感觉拼不过了，“我不去拼命，拼命我拼不过人家，这东西重要又不受人关注，价钱合适我就买了，价钱贵了我就不要了。”

　　有专家指出，“在目前的国内艺术品市场中，收藏正在由爱好研究、鉴赏投资逐步成为新兴的文化时尚，老一辈藏家正逐渐淡出，而民营企业家以及中产阶层则成为收藏的主力。这表面上看是一次购买力及参与群体的新陈代谢，实质反映的却是一种收藏文化价值判断的变化与确立。”

　　正是因为这样的收藏家和艺术鉴赏家的退出，使得艺术品市场投资甚至投机的成分越来越大，艺术品的功能越来越被异化。

　　梅摩艺术品指数创建人梅建平认为，艺术品金融化虽然长远看能起到规范市场、教育投资者、培养社会品位、提高全民文化素质的效果，但是“短期看可能是使艺术品沾染铜臭味。”。一只艺术品资产包的发行人邓亚鸣则认为，资本的流入对艺术品市场的影响有利有弊。可以吸引更多人关注，进一步促进艺术品市场的活跃。而艺术品金融化、资产化是艺术品模式与金融模式的结合，应该兼顾艺术品和金融两方面的特性，但现在的市场忽略了艺术性，这对艺术家和艺术品有一些负面影响。

　　张为惟说自己虽然是个纯粹的外行，但是他认为“如果一件艺术品最引人关注的只是值多少钱，那它就跟一堆金子一样了，不管是毕加索、达芬奇、徐悲鸿还是齐白石，区别只是金子的大小了。”

　　张为惟说，董桥有篇文章《于右任家书八叶》，里面提到于右任1937年写给儿子的信“那一手字写得好到巅峰……境界之高，几乎可以媲美苏东坡随手抄录的《寒食帖》”。信中于右任嘱咐儿子“工作上加增力量，为国家减少支出”，董桥在文章中写道，“于先生这封家书写得平白如话，但字字句句都流露出忧国忧民的至情，实在令人感动。”

　　张为惟说，一代大儒于右任的书法几年前就卖到百万，今年又是辛亥革命百年纪念，作为早期的同盟会会员，几年来一路走高的于右任书法作品无疑又迎来一个最佳的爆炒由头。“这样一件作品要是出现在拍卖场，不定又会创出什么纪录呢。只是，在这样的数字后面，还有人能够跟董桥先生一样，读出这样的感受吗？”

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