记者：书画是继股市、房地产后的热点投资，但是当下艺术品市场存在的“买进书画容易，但卖出难”问题让很多藏家“望书画而却步”，这无疑影响了艺术市场的健康发展。您如何看这种现象？

    许钦松：我认为艺术品具有双重功能，即投资增值功能和鉴赏、欣赏功能。但是，现在很多人带着投机心理，淡化了欣赏功能，而强化了盈利功能，于是出现了兑现难的问题，而且这种情况在广东尤其突出。

    记者：作为全国政协委员、广东画院院长、广东省美术家协会主席，您认为原因何在？

    许钦松：书画进入艺术品市场后，就变成了商品，于是它应和房产等一样享有相同的待遇，但事实并非如此——银行不把其当成抵押品。要让艺术品成为抵押品，体现它应有的价值，就有两个问题出现了：因为没有相应的权威机构出具证明，书画的真假与评估无法解决。要解决这个问题，只有政府建立权威的鉴定机构；解决真假问题后，价值必须由评估机构进行公平评估，像房地产一样。可是，现在两者都欠缺，书画只是自由、松散性的流通，价值没有得到充分的体现。这是书画作品不能正常流通的一个根本原因。

    记者：华艺廊总经理张向东提到回收卖出的书画时表示：他们按现行市场价回收卖出的书画是不可能的。这是否说明目前书画市场的价格存在问题？

    许钦松：对。当下艺术品市场的书画价格来源混乱，让藏家缺乏升值的空间判断，这是造成书画作品变现难的第二个原因。现在流通的书画，价格常由拍卖行、画廊和画家三家“定夺”：画家喜欢自己卖画，那些有着不健康的攀比心理的画家的画价是随便喊出来的，缺少真实的市场依据；画廊与画家的交易存在经营成本，所以画廊的画价一定会上扬；由于投资者急功近利等因素，让现在的拍卖行出现了不少人为的不良行为，没有正常体现书画作品的价格。

    还有一种价格，就是民间自由贸易产生的画价。这个画价往往低于上述三种价格，是画家的口碑价，它是实实在在的、真实的价格体系，因为它不像画廊那样需要成本，也没有拍卖行的炒作因素。这就让想变现的收藏家感到困惑：如果藏品来源于拍卖行、画廊和画家，投放到民间自由贸易后肯定得不到理想的价格。于是乎，“买进容易卖出难”的问题就出现了——如果来自有诚信的画廊，他们可以收回去；如果来自画家或者拍卖行，那么让自由贸易的平台承受原来交易的价格，这是不可能的。

    记者：对这种民间交易形成的相对真实的书画价格，您有何看法？

    许钦松：说实话，民间交易也是我们的艺术品市场不健全的体现，从某种程度上讲是不“阳光的”，大大地影响了艺术品市场的健康发展，它在艺术品市场法则、法规不健全的今天，让画廊的经营受到了重创，也让某些收藏家很迷茫。

    记者：三彩画廊总经理海生表示：“画廊是‘有限’公司，而不是‘无限’公司，资金有限。”其实这也是我国画廊现存的一个问题：仅靠自己支撑，缺少社会资金的注入，无法做大做强。这个问题应如何解决？

    许钦松：现在社会中存在很多闲散资金，如何把这些资金吸引到艺术品行业中、加大艺术品投资的确是个问题。这既和我刚才提到的书画作品变身抵押品有着密切的关系，也和建立行业机构息息相关——行业协会成立后，一来可以制约一些不法画廊；二来可以整合资源，为画廊提供广阔的艺术交流平台，产生强有力的行业约束力，建立合理的代理制度，明确书画价格，形成良性竞争与运营。这样，整个市场的书画流通就规范化了。因此，我认为成立具备自律、管理与协调作用的行业协会(如画廊协会)势在必行。

    他山之石

    老美买画为欣赏非投资

    当下国内的藏家，有些的确是书画发烧友，他们懂书画、爱书画，浸淫其中，心清气爽，乐趣无穷；然而毋庸讳言，有相当大一部分人着实是怀着投资升值的心态去买画的，又想着“左手买了右手出”，急着变现赚钱。对于后者，著名美籍油画家、广州美术学院油画系教授何建成接受记者采访时说：“或许是中西文化消费观念不同的缘故，中国人和美国人收藏书画的态度截然不同：美国人收藏艺术品看重的是其艺术内涵，画买来后挂在家里欣赏。而中国人收藏书画侧重的是其经济价值，把它当作赚钱的工具——这当然能推动经济的发展，不是坏事。”美国的艺术品市场经过多年的运作，今天已趋于成熟。“市民买画也不是‘一窝蜂’，更没有自由交易，他们的买卖主要通过画廊”。 文/吴聿立