和这位资深人士一样，陈绫蕙也认为目前拍卖市场在当代艺术方面的发展有些“畸形”，她说拍卖行目前也在做对国内或国外年轻艺术家作品的推荐工作。而这部分工作应该由画廊来完成。即一些国内外年轻艺术家的作品还没有完全定型，用陈绫蕙的话说就是没有来得及拿出来“晾一晾”便走入了拍卖市场。但是从另外一方面讲，陈绫蕙也反思这种局面是否也说明了画廊在这方面工作的欠缺。同样是画廊负责人(北京玛斯比德)同时也是策展人的黄岩，亦对外国艺术品进入中国市场的前景并不乐观，他认为中国本土艺术家市场就很好，买自己的艺术家作品符合逻辑市场。中国丰富的艺术品足够国内藏家来消化，那些外国艺术品想很快在中国市场崭露头角目前并不可能。
除了强烈的民族情绪，藏家对外来艺术品的真伪鉴定存在疑虑，也是阻碍其在内地艺术市场飙升的一个重要因素。前加拿大国民银行驻上海首席代表，现在是法国欧亚艺术中国总监的朱利亚向记者介绍说，在欧洲，可以出具艺术家作品鉴定证书的人非常少，一个艺术家可能只有那么一两个人具有鉴定其作品的资格。当买家在画廊、拍卖行购买这些艺术家作品时，只要有这些特定的人出具的鉴定证书，就可放心买入。可是在中国，这样的机制并没有建立，不要说国外艺术品，就是中国当代艺术家作品，买家在购买前，也只有通过多种渠道，比如找可以相信的艺术品经纪人或者艺术家本人来了解作品的真伪。不过，对于外国艺术品进入中国艺市中遇到的阻碍，香港苏富比中国当代艺术负责人林家如并没有过多地提到真伪鉴定的问题，她认为中国内地市场资讯还不够发达，中国买家并不十分了解国际艺术市场，以及在该市场表现活跃的个股。因此，如果说外国艺术品的春天已经到来，仿佛还为时过早。
