来源：收藏拍卖杂志 　文章作者：冯善书

　　画廊和艺术机构的春天会否提早到来？

　　在过去这一轮行业大调整中，命运最惨的就是画廊和艺术机构，据一些业内人士估测，广州的老牌画廊到目前为止已经牺牲了一大片了，剩下来的几家也是靠吃老本苦撑。

　　比起其它市场参与者来说，长期深耕一级市场的画廊，其衰落的原因要复杂得多。一方面受制于大环境的改变，另一方面则是因为国内的艺术家成名以后普遍已经绕开艺术经纪机构直接进入市场掘金，老实话已经不用靠画廊的力量来讨生活了。再加上拍卖企业跨界到一级市场抢饭吃已经是公开的秘密，画廊和艺术机构实际面临的是两头被挤压的窘境，只能在夹缝中求存。低端市场已经完全被广州文德路和深圳大芬村那类装饰品市场垄断，高端的又玩不转，所以画廊的活动空间其实就很窄了。2019年的春天会不会提前来？目前来看难。在环境如此恶劣的情况下，画廊业的竞争将变得更加集中，谁能笑到最后，估计就得看实力了。

　　艺博会和文博会倡导的艺术品消费时代能否到来？

　　在商业级的艺术展会里边，由于香港巴塞尔实在办得太有名，一下子就吸引了全球艺术圈的眼光，其他国内品牌也就显得相形见绌了。近几年我几乎每年都在孜孜不倦地逛了艺博会、文博会，每次都淘回十件八件。总体来看，国内的艺术展会近年来交易还是很活跃的，只要档主肯让价，总是能把东西卖出去。不过，社交媒体上经常能听到一些批评的声音，说这类展会鱼龙混杂、品位不高，甚至还有大量的假冒伪劣和江湖艺术家的作品。

　　在大部分国内展会还在思考如何“活下去”的时候，在市场准入门槛设置上放放水，也是可以想象的一种“正常”现象。尤其是遇到近几年的行业大调整，综合性的展会还真的必须在大众消费领域深耕，靠多变现一点“流量”来维持生存。事实上，从装饰艺术品市场的规模化发展已经可以看出，中国的艺术品消费时代早已到来。对大众消费市场来说，永远都是春天。只不过，在凝聚客户和变现流量的同时，如何在教育大众和审美引领方面多作一点贡献，就要看操盘者的眼光和情怀了。

　　艺术金融和文交所作为行业探路者会更健康吗？

　　艺术金融是一个老生常谈的新话题。国内最早吃螃蟹的几家银行，后来都因为碰了一鼻子灰而把业务停了下来。在整个国内艺术品产业链还很不完善、不成熟的情况下，艺术品金融化的道路一定是崎岖不平的。不过，只要有钱赚的地方，总是不缺乏胆大的人。

　　在艺术金融方兴未艾的前些年，文交所作为一种新业态火爆全国。其实，没有这几年的行业大调整，文交所的问题也跟它身上的优点一样多。在国家的重拳整顿下，一些危及金融风险的问题逐步解除了。不过，被一些投机者玩坏的规则和平台，总是要花时间去重建的。本质上，文交所是因为“公开、公平、公正、规范”的价值目标而生的，从业者自然就要守住这套规则体系，才能可持续地健康发展下去。

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