思考

调整

　　中国画家重主体而轻整体结构

    记者：您在中国任教、举办展览期间，看了不少中国油画家的油画作品，有何感觉？

    特劳蒂：我看到的不少作品都是照抄西方的古今油画，全盘拿来。中国油画家的这种做法是永远都不会有出路的，因为油画是西方文化的载体，而西方文化又不是一时半会儿就能研究透彻的，所以这种全盘抄袭的做法只能是形式的模仿，没有触及到西方油画的精髓。

    我个人认为：东方文化博大精深，有很多值得中国油画家汲取的营养，比如中国山水画的精神内涵、“笔触”等，这都是你们自己的东西，为什么不吸收呢？

    记者：您的意思是中国人要创作自己的油画，必须从传统文化中吸取营养？这点我们有些画家已经意识到了，比如广州美术学院教授鸥洋的“东方抒情意象油画”中就有对油画花鸟的探索。

    特劳蒂：这种选择是明智的，也是大有前途的。我还发现了中国油画的另外一个致命问题：或许是受俄罗斯巡回画派间接影响的缘故，中国油画家的造型能力普遍很强，但是他们死死抓住主体不放，而不考虑、不注意画面的整体结构。其实，一张成立的画面的各部分都应是相辅相成、不可或缺的，每个色块、每根线条都蕴含着力量。如果研究透米开朗杰罗和塞尚的作品，中国油画家就会明白这个道理了。

罗马风光之一（局部）

    东方文化数年后将成为香饽饽

    记者：您已年近八十了，接下来就是向大师冲刺的阶段了，有何创作计划？

    特劳蒂：上帝创造了我们，也让我们不停地创造——这是西方人和东方人不同的地方。我力图在有生之年找到刚才说的中西方文化的最佳结合点，这样就够了。

    记者：您的意思是西方人不停地创造，东方人就墨守成规了？不是的！我们也重视创造，当今的就不用说了，就古代而言，我们在哲学、科技等领域里都有惊人的创造，如“老庄哲学”、“中庸之道”、“四大发明”等。只不过我们的文化含蓄、内敛，不像你们那样张扬，我们创造时强调“天人合一”，追求人与自然的圆融，而不是西方人的那种不计成本的掠夺式创造。

    特劳蒂：是的，东方文化博大精深，我深有感触，也是因为来到中国，我的艺术创作才能“柳暗花明又一村”。

    西方人现在接触到的东方文化基本来自日本，但我敢保证：若干年以后，东方文化会成为香饽饽，西方人会上门来乞求你们。

    记者：追根溯源，日本的文化又主要来自何处呢？您说得不错，经济的崛起定会让中华民族走出鸦片战争以来弱文化的阴影，迎来华夏文化的腾飞！（文/图 吴聿立）