70%的合格与不合格

    由于当代艺术过去长期封闭在一个小圈子里进行，中国社会的艺术教育也始终不能像中文文学那样普及。这使得中国社会受过基本文科教育的人群甚至大学的文科教师群体，实际上都不太了解国内外的现代艺术史的基本脉络，包括像一些北大中文系的教授也不一定熟悉现代艺术史，但这对欧美大学的文科教师都不是个问题，对文本史和图像史这两个史的熟悉是一国高等文科教育的基础，但中国的文科高等教育主要是文本史(哲学史、文学史、历史政治)训练，几乎没有真正的图像史训练。而文本史和图像史的二史皆熟的造诣恰恰是中国自己的文人传统。

    这种基本人群对于艺术欣赏的不够及格线，使得美术界的欺世盗名现象屡屡能在艺术市场和大众媒体上得逞，中国的艺术市场也因此是扭曲和畸形的。但这种现象在欧洲不会出现，即使不是艺术史专业但受过文科教育的欧洲人，他的基本艺术知识也可以像中国人对历史和政治的把握那样过及格线，这个群体如果有机会从事策展、艺术批评和经纪，他所做的事情无需训练也不会做得太差。这样的人群在欧美社会的艺术领域占70%，这就像中国底层的工厂工人对政治和历史的谈论有时惊人的成熟，是由民族的政治历史和生态使然。

    但可惜中国的艺术历史和生态一直没有进入正轨，尽管这两年涌入大量天资聪慧和携带资本的半路出道的爱好艺术的人群，但整体上，懂艺术过及格线的人很少，从而形成一个奇特的艺术两极分化的现象，要么是很懂艺术，要么是很不懂艺术，而很不懂艺术的人群占了70%，过及格线的懂艺术反而极少。反过来看欧洲艺术，始终能稳定持续地成长并代有人出，很大程度上取决于它有一个过及格线的受过基本艺术教育的占70%的基本人群，这个人群未必是艺术领域顶尖的艺术专家，但能保证一个基本生态正常的新陈代谢。

    现在像北京798和草场地几个艺术区每个周末至少有30个展览，实际上很多都是由来自其他领域和美院的新策展人策划的，人数可谓不少，但他们策划的展览大部分只能打55分。那么在画廊、拍卖、报道和经纪等艺术市场的从业人员的水准就不用说了，但这个庞大的人群在不断引导艺术资本和社会公众的基本艺术判断，而少数艺术精英就像是在跟这个庞大的无方向感的群体进行拔河。所以，如果这个70%的人群所从事的艺术活动的水准不够基本及格线，那么中国当代艺术必然是一个怪胎和迷局。这不是艺术圈少数有文化理想和达到国际水准的专业精英所能改变和左右的！