双手互搏

    商业与文化

    从2007年开始，管理办公室对798进行大规模基础设施改建，要让798“亮起来”。一些艺术家担心租金会继续上涨。

    罗伯特却认为，798的商业化是不可避免的，798将与纽约苏荷区一样，从艺术区向商业区转化。他说：“早晚我们肯定付不起房租。最后贵得只有世界名牌付得起，私人小书店、艺术家都坚持不下去。”

    曾经拍摄《798》画册的摄影师朱岩说得很传神：“工人来了农民走了，艺术家来了工人走了，买卖人来了艺术家走了。”

    2007年11月5日，实力雄厚的比利时尤伦斯基金会在798开设的尤伦斯当代艺术中心向公众开放，举办了85新潮美术展。2005年9月，费大为代表尤伦斯艺术基金会正式与七星签订合同，租下8000平米空间，成为798最大面积的租户。

    尤伦斯开展半年之后，又一个大型艺术机构——西班牙国际文化艺术基金会北京伊比利亚当代艺术中心于2008年4月15日在798开幕，展出宋冬、艾未未等39位国内外艺术家的作品。艺术中心面积超过4000平方米，还在798周边设立了大面积艺术家工作室。

    接着，2008年8月2日，纽约老牌画廊、被称为“画廊帝国”的佩斯·维登斯坦画廊在798开设的“佩斯北京”开幕。管理办公室对这些实力雄厚的租户相当推崇，798的商业价值日益凸现。到2008年夏，400家创意机构租用了798艺术区及周边地区近30万平米空间，其中不乏像美国NIKE这样的大财团。除此之外，还有三十几个国家的艺术机构申请进入。

    人们谈论着创意产业正在成为北京经济新的增长点。文化创意产业最早见于1998年出台的《英国创意产业路径文件》。2005年，纽约艺术部门的经济效益达到212亿美元，创造就业机会16万个，从业人员平均年薪比其他产业高出2万美元。如今，纽约创意产业每支出1美元，就为城市经济增值77美分。到2007年，伦敦创意产业GDP占伦敦GDP的8%，重要性首次超过金融业。

    然而，有一利必有一弊。加拿大《环球邮报》2008年4月28日说，由于商业因素日益突出，北京798的小型画廊被推平，让位给停车场和其他大型开发项目。“卖什么赚钱成了这里的重中之重”，“艺术家不得不纷纷逃离”，向798周边的草场地、酒厂、环铁等地区转移。

    苍鑫与他的几个邻居已经在别处租了新的工作室，他过去的室友摩根也搬到环铁去了。“798越来越像做秀的地方，卖工艺品的，卖服装的，跟我们没关系了。”苍鑫说。

    刘索拉还坚持着。走进她在798的工作室，迎面的鱼缸里游着一条红白相间的雄壮的大鱼，刘索拉叫它“战船”，贴切。刘索拉看了看四周说：“这原来是我们的地儿，现在快不是我们的地儿了，怪留恋这儿的。”○摘自《交锋三十年》