所谓盗亦有道，电影里的艺术大盗们大多不是贪婪、良心泯灭之人。比如《盗走达·芬奇》的盗贼尤利安，通过偷梁换柱的办法，卖了赝品，又把真品完璧归赵。人们送给这样的艺术大盗一个好听的名字——雅贼。所谓雅贼，多是艺术爱好者和收藏者，他们懂得欣赏艺术品的价值，也爱惜艺术品，他们不唯利是图，有些人偷画并非为了卖画，而是为了私人收藏。

    世界上最著名的艺术雅贼是一位名叫斯特凡·布雷特维泽的法国人。1995年至2001年间，斯特凡在奥地利、比利时、丹麦、法国、德国、荷兰和瑞士等欧洲国家的140家博物馆里偷走了239件珍贵艺术品，包括油画、雕像、织锦、银器、高脚杯、象牙雕刻以及书籍。其中不乏多件16世纪至17世纪的珍贵艺术作品和大师级的绝世精品。据估算,他偷窃的文物总价值高达10亿欧元。

    不可思议的是，这位“世纪艺术大盗”的偷窃手段却极为简单，一点也不像电影中无所不能的大盗。他既不使用高科技手段，也无需多么精密的策划和布局。他通常选择保安比较松散的小博物馆下手，让女友为其放风，而他则顺手牵羊，把画从画框中切割下来，藏在夹克里带走。2001年的一天下午，斯特凡从瑞士一座博物馆里偷走了一个古老的狩猎号角。两天后他返回该馆，试图擦掉不慎留下的指纹时被人认出，落入法网。

    更不可思议的是，斯特凡从未出售过任何一件偷来的艺术品。他偷窃不为金钱，只为艺术。这位年轻人狂热地爱好艺术，自称“艺术品收藏家”，而且他只偷那些他感兴趣的艺术品。他说：“我喜欢艺术，对这些艺术杰作爱不释手，所以忍不住把它们收集起来藏在家中。”事实上，他的确对偷来的每件艺术品如数家珍，了解得非常细致。

    在庭审中，这位奇异的雅贼赢得了普遍的宽容和谅解，最后只被判处三年监禁。古人说“偷书不算偷”，西方民众对疯狂追求艺术的雅贼，同样也是恨不起来。无独有偶，那位盗取《蒙娜丽莎》的贝鲁吉亚也同样得到了轻判，意大利法庭考虑到他的爱国之心，只让他在狱中呆了不到一年。

　　庞大的艺术品犯罪

    当然，绅士般的雅贼不过是艺术大盗中的少数派，大部分盗贼窃画的目的就是为了高价出售。比如盗取达·芬奇《圣母玛利亚与亚恩温德》的几位大盗。而且大部分的艺术盗窃案，也并非都像电影中所呈现的那样高科技作业和神不知鬼不觉，相当一部分的艺术窃案都非常简单粗暴。

    2008年2月，在瑞士发生了一起轰动世界的艺术品抢劫案。3名头戴滑雪面罩，身穿黑衣的劫匪在距离闭馆还有 30分钟时，闯入苏黎世布尔勒收藏展览馆，用枪逼迫工作人员取来馆中最有价值的4幅名画，然后迅速驱车离开。仅仅3分钟，塞尚的《穿红背心的男孩》(1890年)、德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》(1871年)、凡·高的《正在开花的栗树枝》(1890年)和莫奈的《在维特尼的罂粟花田》(1880年)通通落入贼手，总价值高达1.13亿欧元。这起毫无技术含量的艺术劫案，与普通的银行抢劫并无区别。

    除了达·芬奇，伦勃朗、卡拉瓦乔、塞尚、凡·高、莫奈、蒙克、毕加索等绘画大师的作品都是艺术大盗们的猎取目标。而这几位艺术家的作品也都有过被盗的经历。除了上面提到的作品，伦勃朗的《加利利海上的风暴》和《自画像》、卡拉瓦乔的《圣方济各、圣劳伦斯与耶稣诞生》、蒙克的《呐喊》、塞尚的《瓦兹河畔欧韦的风景》、凡·高的《斯海弗宁恩海滩》和《离开尼厄嫩教堂》，毕加索的《马头》和《玻璃杯和罐壶》都曾被盗，其中有些画至今仍石沉大海，不知所踪，有些画已经遭到无可挽回的毁坏。而在去年，莫奈的《迪耶普的海边悬崖》则第二次被偷。

    盗画之所以有市场，是因为有一些富有的秘密收藏家存在。据统计，每年有总值达60亿美元的艺术品流入黑市，多年来在世界上形成了仅次于毒品和非法军火的第三大黑市交易。而艺术品盗窃案的破案率却不超过10%。为了调查日益庞大的艺术犯罪，2004年，美国FBI专门组建了一支对付艺术大盗的小组。在欧洲，许多国家则已在更早之时，对艺术盗窃案建立了较为全面的调查机构和法律起诉体系。

    “这些珍贵艺术品的消失，就好比贝多芬的‘第五交响曲’的消失。它不仅仅是一种钱财的盗窃，而且是一种文化盗窃，极其令人憎恶。”美国加德纳博物馆馆长安妮·豪尔说。这家博物馆曾发生了一起美国最大的艺术品盗窃案，包括伦勃朗《加利利海上的风暴》在内，价值3亿美元的珍贵油画被偷。