来源：《画坛逸闻》 　文章作者：李汀

画地狱的话，我自己会坐在火中，并让模特儿在火里摆姿势。”

　　倔强的模特儿：克拉姆斯柯依经特列恰柯夫介绍去给托尔斯泰画肖像。托尔斯泰开始拒绝按照画家要求摆姿势。后来勉强同意了，不过条件也很苛刻——要克拉姆斯柯依画两幅肖像。一幅交给特列恰柯夫收藏，另一幅留在作家的家里。如果画得不好，两幅都毁掉。结果，作家很满意，他的作品很成功。就连列宾也说：“只要克拉姆斯柯依还活着，我就不能给托尔斯泰画像。”任性的模特儿：当罗丹向雨果提出塑像的要求时，这位大文豪的答复是：“我不能阻止你工作，但是……我不能为你改变任何习惯。”不但雨果不能坐在那里任罗丹摆布，而且连雕塑的工具和雕塑用的泥也不能放在雨果的大厅里。罗丹只好在大厅里观察雨果的举止神色，用脑子记下来，只要一有所得就赶快跑出大厅到走廊把印象固定下来。然而往往当他一到工作台前，原来的印象又不见了，只好重新回去观察。这的确是一件艰苦的工作，然而因为这样，雕塑结果才格外传神。难怪里尔克评价这件作品时说：“他是在窃取模特儿偶现的习惯或意外脾气。”

　　模特儿为作品作证：罗丹的雕塑作品《青铜时代》送交沙龙时，审查委员会以其过于逼真而误认为是模铸而成，加以拒绝。实际上罗丹以一个军人为模特儿花费了一年半时间才完成的。无奈，罗丹请来模特儿作证，仍无济于事。次年，布歇等联名上书为罗丹说情，才得以展出，并获了奖章。

　　为模特儿创造特殊环境：达·芬奇在画《蒙娜利莎》肖像时，为了给模特儿创造合适环境，特意请来了弹竖琴和唱歌人，还雇有小丑供她娱乐，以消除莫娜利莎被画时的所通常有的忧郁。此外，室内的幕布与庭院的花草也都作了精心的布置，达·芬奇也有时讲些笑话消除蒙娜利莎的困倦和无聊，达·芬奇就是从这种环境来观察对象的思想变化与表情的。并且在自始至终未曾间断的竖琴伴奏中引导双方——画家与模特儿进入同一境界。

　　模特儿兼父亲、老师：毕加索出生时，他的父亲，著名画家、美术学院教师唐·何塞·路易斯已经43岁了。父亲望子成龙可以说是煞费心计。为他不厌其烦地做模特儿还一遍遍辅导他画画。还拉来他的母亲、妹妹作模特儿。毕加索15岁以前，为他父母、妹妹画了不计其数的肖像。毕加索少年时期作品得以保存下来，没有父亲的远见，是不可能的。

　　专门以外交使节为模特儿的画家：苏联画家格拉祖诺夫由于专门给外国驻莫斯科外交官画肖像而出了名。每幅肖像索取报酬达2000美元以上，却从未受到苏联当局批评。由于1977年当时苏美两超级大国正处于冷战时期，因此使一些西方人士猜疑他是一个克格勃（间谍）。

　　无法安静下来的模特儿：法国雕塑家毕卡尔在塑伏尔泰像时，伏尔泰当时很老了。他总是不停地动、开玩笑、跳动、教训人，无法安静。而且还要克服他面部可怕的抽搐。毕卡尔对于这样一个爱吵闹的模特儿毫无办法。这时话题转到圣经上的阿龙身上。圣经上说，阿龙塑造一个金牛仅要一夜时间，而毕卡尔说，他自己至少需要6个月工夫。此时引起了伏尔泰的兴趣，忽而变得安静下来。毕卡尔抓住时机固定了基本形体。后来伏尔泰在回忆录里提到，很奇怪为什么毕卡尔和阿龙的敏捷有如此的悬殊。其实伏尔泰没有想到，这是毕卡尔当时为了使伏尔泰安静下来的一个“诡计”罢了。

（摘自《画坛逸闻》河北师范大学美术学院 李汀 李雄）

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