《局事帖》

   “唐宋八大家”之一曾巩的书法作品《局事帖》，在北京保利2009秋拍夜场中以1.0864亿元成交，创下全球中国书法成交纪录。《局事帖》为水墨纸本，尺寸仅29×38.2厘米，是曾巩所书信牍，书法结字修长，笔划清劲，是其存世的唯一书法作品，为海内外孤品。其经项元汴、安岐、张珩收藏，并经徐邦达先生考证。曾巩在全球各大博物馆均无真迹保存，此次这件传世孤品被业内认为是中国古代书画拍卖史上学术价值最重要的一件。之前它被比利时收藏家尤伦斯夫妇珍藏于密室之中，此次经保利竭力动员才得以上拍。    

    “我坚信古代书画一定是螺旋式地上升。”

    受访者：董国强 北京匡时国际拍卖有限公司总经理，从国内有古代书画拍卖就开始参与其中。

    《北京》：在今年秋拍中，中国古代书画作品屡创新高，根据《2009至尚优品——中国千万富豪品牌倾向报告》显示，当代艺术品已经不再是今年富豪收藏的首选，收藏当代艺术品的人数大幅下降，从36%锐减至11%，相比之下，古代书画所具有的稀缺性和不可再生性使它们的价值急剧升温，吸引了25%的富豪的收藏目光。您觉得这些数据是否能代表未来几年，在艺术品市场中中国古代书画的整体走势？

    董国强：这个数据基本能反映市场状况。当代艺术市场没有2007年到2008年那样火爆的确是事实。古代书画因为稀缺性使更多人关注并参与竞争，这种现象从前两年就已经开始了。今年春秋两季已完成的拍卖中，古代书画受追捧的程度明显加强，我觉得这是一个厚积薄发的过程，因为长期以来，古画的价值一直在被低估。

    董国强：文化。古代书画中蕴含的人文力量和历史积淀是其他艺术品所不能比拟的。我时常从心底感谢那些将古代优秀作品保存下来的先辈，他们给我们提供了与古人对话的机会。

    《北京》：很多藏家对中国古代书画望而却步是因为真假问题太难辨别，对于拍品的保真问题，您觉得拍卖公司应该负有责任吗？国内外的拍卖公司对此有差别吗？

    董国强：中国艺术品，特别是古代书画的鉴定，至今仍然没有一个科学的手段，仅仅是靠肉眼、凭经验来鉴别，所以，说“保真”是自欺欺人，谁也没有亲眼看见古代画家画画，怎么保真？社会上对这问题有些不解，其实道理很简单，法律不能要求人来承担他没有能力承担的责任，如同不能要求医院把病人全部治好一样。拍卖公司的责任就是保证拍卖的公平和公正，同时，我们力求做到每一件拍品都是真迹，这是努力的目标，实现它要靠业务实力。所以，真伪问题其实反映的是一个公司的业务能力，你的假东西多了，买家就不来，拍卖就不会成功，你也就无法在市场上生存。这个行业主要还是靠市场这个无形的手来调节。国外的拍卖公司对待中国书画也是不保真的，其实，拍卖古代和近代书画，谁敢对客户说“保真”谁才是最大的骗子。

    《北京》：在我们的调查采访中，对于中国古代书画的看法大体分为两种，一种认为它一直都处在一个价值发现和价格上扬的过程之中，即使出现天价也是理所应当；也有一些人在质疑其价格有虚高之嫌。对此您怎么看？您觉得它会重蹈中国当代艺术的覆辙吗？

    董国强：既然是市场，有些起伏是很正常的，但我坚信古代书画一定是螺旋式地上升。即便有一天古代书画的市场有所回落，我也不会认为是重蹈当代艺术的覆辙。因为古代书画不同于当代艺术，其资源的不可再生性和稀缺性决定了它很难炒作，没有筹码怎么炒？中国拍卖15年，那些历史上高价成交的古代书画作品，这些年有不少再次露面拍卖场的，其中包括一些被所谓专家质疑真伪的作品，哪一件不是远远超过了当时的价格成交？

　　中国古代书画之概念

    沿用中国美术史的分期方法，目前，中国艺术品市场将晚清“海上画派”之前的书画作品遗存，即19世纪之前以及整个19世纪的书画创作同视为“中国古代书画”。中国艺术品市场自20世纪90年代初开始，已经历十多年的发展，“中国古代书画”从整体格局上已形成很多板块，如属高古的“宋元”板块，作为古代书画市场中主流的明清书画板块等等。在明清书画中又可根据美术史进行细分，如“明四家”“清初六大家”“清初四僧”“扬州八怪”等。