海上风标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展

海上风标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展


来源:中国油画网  文章作者:佚名

    程十发:以拙求朴 吐纳中西

    关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师,也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,创造了别具一格的戏剧人物画,在国内外享有很高的声誉。

    我与关良先生的相识还是在(上世纪)三十年代的上海美专,当年关良先生是学校西画系教师,我是国画系的学生。按常理隔系的师生不会有太多的交往,但关先生嗜好京戏,自个操琴吊嗓,而我也深爱此道,常去听戏看画,故师生关系很好,加之关师母亦是松江人,于是更添几分亲情。我敬重关先生平淡谦和的为人,但更喜好他那风格独特的腕底“粉墨”。关先生为了过戏瘾,结交了许多梨园界的朋友,买来髯口、马鞭,熟悉唱、走、锣鼓、身段、招式等等。正由于此,其作画时各式舞台人物在其腕下呼之即出,妙趣横生。

    有人认为关先生的舞台人物是属童稚体,其实不然,他是受西方现代派画家毕加索、马蒂斯的影响。在流派纷呈的艺术海洋中,年轻的关先生东寻西找,吐纳中西。回国后,在与上海的一些国画家交往中又深深地迷上了水墨画。关先生在比较中西绘画的异同之后,领悟到了中西艺术在画理上的殊途同归。那文人画中所孜孜以求的平淡天真,无躁无火,不正与西方现代派大师们所追求的境界如出一辙吗?

    关良的戏剧人物画从不拘泥于具体的情节及舞台的服饰细节等,而是抓住特定情景中的精神,以少胜多,以简练的笔墨表现剧中人物的声容气魄。形式上以拙求朴,充溢着一种率真的稚趣。用笔“钝、滞、涩、重”,无丝毫矫柔的浮华,进入了一种炉火纯青的境界。

    (此文节选自《关良作品集》序言,文章题目为另拟)

    关良 李逵三打祝家庄 30×43cm 1975年

    关良 钟馗嫁妹 46×67cm 1983年

    关良 鲁智深倒拔杨柳 27.5×43.5cm 20世纪70年代

    关良 太白醉写蛮书 34×34.5cm 年代不详

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