鉴藏:晚明画家张复的实境山水画

鉴藏:晚明画家张复的实境山水画


来源:中国书画艺术网  文章作者:杜娟

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  张复实境山水画的贡献与意义

  张复的晚年,正值董其昌所倡导的文人画风起云涌之际,以董其昌为代表的松江画派逐渐取代了吴门画派的重要地位。董其昌引领的晚明文人画,在继承北宋苏轼倡导的讲究学养、注重诗画关系、追求画外之意的士夫画传统以及元代赵孟頫推动的重视古意、以书入画的写意画之基础上,将所谓的文人业余身份、自娱自乐的作画心态、博学内敛的士气、逸笔草草不求形似的笔墨趣味,视作文人画的核心要素,并以人为划分的南宗山水画家作为师学典范。

  董其昌的南北宗理论极大地影响了晚明至有清一代画坛,晚明之后的文人画,大多转向以临摹南宗大师的图式图谱、记背古人程式符号为主。许多文人山水画,实际上使用的是一种程式化的拼合方法,即将临摹记背的古人之山水树石符号要素搬前挪后、置左换右地组合在一起,形成一个画面,再题曰仿某某笔意。这样的山水画,虽然注重笔墨的表现力,然而其缺憾也是显而易见的:一是在画面整体布陈上显得呆板而概念化,缺乏实境绘画所具有的鲜活独特的感受与自然天成的意境;二是山水丘壑形象匮乏,缺乏丰富的变化与生动的气韵。实境山水画最大的长处在于:由于有亲历的独特感受,所以视角独特新鲜,形象别致生动,具有临摹之作无可替代的感人魅力;尤其在画面整体意境的表达上,既在情理之中,又出意料之外,很难以闭门书斋、苦心临摹、随意组合的方式编造出来。

  在文人画勃兴之后,不仅松江地区、包括苏州等地的众多画家纷纷转向不重形似、轻视形神关系、以书法用笔入画、标榜写意、玩笔弄墨、一味师法南宗的文人逸品画风。在这种偏颇的绘画潮流下,与董其昌几乎是同时代人的张复,却能保持冷静的头脑,坚持王世贞所主张的既讲究绘画格法、又注重形神兼备、以神与境融为境界、以笔墨与实境相和为意趣的绘画观念,实属难得。

  本文虽然只讨论了张复不同时期的几件作品,却仍可大致勾勒出其绘画发展的基本脉络。通过他与王世贞等文人学者鉴藏家的书画交游,亦可以多侧面地了解其画风特点与成就。张复最为重要绘画成就,是其实境山水画的创作,然而由于不合文人写意画的时风趣尚,张复的绘画艺术在身后一直受到忽视,仅将其视作晚明苏州画坛众多职业画家中的一员。重新审视与思考中国绘画发展的历史,张复作为一名不为晚明文人画潮流所左右、能够担负起延续唐宋绘画传统并有所贡献的布衣画家,应该得到后人足够的敬意与重视。当然,张复的实境山水画,并未达到完善的程度,倘若能够更好地淘咏古人的笔墨、更深刻地锤炼对山水真景的体悟,当会取得更大的成就。然而,遗憾总是存在的。

  本文转载自

  《中央美术学院美术馆藏精品大系 · 中国古代书画卷》

  上海书画出版社 2018年5月出版

  图片来源于中央美术学院美术馆及网络

  注释

  [1]参见孔达、王季迁编,周光培重编:《明清画家印鉴》,“张复”条下有“嘉靖丙午生,崇祯辛未年八十六尚在”,吉林文史出版社,1988年,第—页。

  [2]如(明)朱谋垔:《画史会要》、(明)姜绍书:《无声诗史》、(明)徐沁:《明画录》等。

  [3](五代)荆浩:《笔法记》,《中国古代画论类编》,人民美术出版社,1998年,第605页。

  [4](宋)郭熙:《林泉高致》,《中国古代画论类编》,人民美术出版社,1998年,第635页。

  [5]参见(清)龚贤:《柴丈画说》,转引自俞剑华编:《中国古代画论类编》,人民美术出版社,5年,第791页。(清)笪重光:《画筌》,《中国古代画论类编》,人民美术出版社,1987年,第15页。

  [6]参见(明)王世贞:《艺苑卮言》卷三,国家图书馆藏文津阁本《四库全书》(以下版本同),《弇州四部稿》卷一百四十六,集部第四二八册,商务印书馆,5年,第339页;《又人日诗画》,《弇州续稿》卷一百六十九,集部第四二九册,第325页。

  [7](唐)司空图:《二十四诗品》,(清)何文焕辑:《历代诗话》,中华书局,1年,第42—43页。

  [8](明)姜绍书:《无声诗史》卷三,《画史丛书》(三),上海人民美术出版社,1982年,第48页。

  [9]有关张复的交游情况,参见(明)王世贞:《题画会真记卷》,《弇州续稿》卷一百七十,集部第四二九册,第327—328页;《徐孟孺》,《弇州续稿》卷一百八十二,集部第四二九册,第381页。(明)黎民表:《遇张元春》,《瑶石山人稿》卷四,《文渊阁钦定四库全书》,第1册,第6—7页。(明)欧大任:《刘宪使招饮禺山园,同梁思伯、黎惟仁、梁宣伯、张元春赋》,《南翥集》卷之一,《四库禁毁丛刊》集部第四七册(以下版本同),北京出版社,1998年,第475页。(明)孙鑛:《书画跋跋》卷三“钱叔宝纪行图”,《中国书画全书》(五),上海书画出版社,9年,第103页。(明)胡应麟:《忆同俞羡长、张元春、何主臣、吴德符游宿湖上,弹指隔岁,孤坐小园,横塘烟雨,甚思四君,挐木兰飞白堕共之辄题一绝便面寄吴生,传致三子》,文渊阁钦定《四库全书》,第1册,《少室山房集》卷七十七,第6页。

  [10](明)王世贞:《泛太湖游洞庭两山记》,《弇州四部稿》卷七十三,集部第四二八册,第35—37页。

  [11](明)王世贞:《用晦》,《弇州四部稿》卷一百二十二,集部第四二八册,第页。

  [12](明)王世贞:《余德甫》,《弇州四部稿》卷一百二十,集部第四二八册,第页。

  [13](明)欧大任:《七夕同梁公瑞、邓君肃、黄公补、张元春、黄公绍集梁思伯宅得帘字》,《欧虞部集》卷一,第474—475页。(明)王世贞:《奉寿御史大夫杨公五袠长歌》,《弇州续稿》卷九,集部第四二八册,第500页。

  [14](明)王世贞:《梁思伯内翰过访》,《思伯过小只园,分韵得飞字》,《弇州四部稿》卷四十一,集部第四二七册,第702页;《与欧桢伯》,《弇州四部稿》卷一百二十二,集部第四二八册,第页。

  [15](清)卞永誉:《式古堂书画汇考》“画卷之十二”着录王世贞所藏《王晋卿烟江叠嶂图卷》题跋,有:“隆庆壬申孟冬廿日南海梁孜共观于心远堂”,浙江人民美术出版社,2年,第1—1页。

  [16](明)欧大任:《送张元春兼寄俞仲蔚三首》,集部第四七册,第475—476页。

  [17](明)王世贞:《倚家弟调送张元春游岭南四绝》,《弇州四部稿》卷五十二,集部第四二八册,第745页。

  [18](明)王世贞:《钱叔宝溪山深秀图又第二卷》,《弇州四部稿》卷一百三十八,集部第四二八册,第309页。

  [19](明)王世贞:《钱叔宝纪行图》,《弇州四部稿》卷一百三十八,国家图书馆藏文津阁本《四库全书》(以下版本同),集部第四二八册,商务印书馆,5年,第309页。

  [20]参见《故宫书画图录》第二十二册,“明钱榖纪行图”,台北故宫博物院,3年,第352—357页。

  [21]钱榖此跋见于《故宫书画图录》第二十八册,《明钱榖张复合画水程图册(上册)》,台北故宫博物院,9年,第60页。此题跋按说应是题在《纪行图》册之后,但现在则附在《水程图》册“上册”张复临本之后,题跋有被裁剪的痕迹,疑为从《纪行图》册后移至《水程图》册之后。

  [22]参见《明钱榖张复合绘水程图册(中册、下册)》,《故宫书画图录》第二十八册,台北故宫博物院,9年,第62—73页。

  [23]《水程图》册应王世贞要求,张复又于万历五年(1577)补绘两开《张湾》和《通州》,王世贞题跋见《明钱榖张复合画水程图册(下册)》,《故宫书画图录》第二十八册,台北故宫博物院,9年,第69页。

  [24](明)王世贞:《钱叔宝纪行图》,《弇州四部稿》卷一百三十八,集部第四二八册,第309页。

  [25](明)王世贞:《安氏西林记》,《弇州续稿》卷六十,集部第四二八册,第720—721页。

  [26](明)王世贞:《安氏西林记》,《弇州续稿》卷六十,集部第四二八册,第720—721页。

  [27]同注[26]。

  [28]同注[26]。

  [29](明)王世贞:《安氏西林记》,《弇州续稿》卷六十,集部第四二八册,第720—721页。

  [30]同注[29]。

  [31]同注[29]。

  [32](明)王世懋:《张元春画跋》,《王奉常集》,《四库全书存目丛书》集133,齐鲁书社,1997年,第724页。

  [33](明)胡应麟:《张元春为余作书斋四图各系以诗》,《少室山房集》卷七十五,文渊阁钦定《四库全书》,第1册,第14页。

  [34](明)王世贞:《疏白莲沼筑芳素轩记》,《弇州续稿》卷六十五,集部第四二八册,第745页。

  [35](明)王世贞:《游摄山栖霞寺记》,《弇州续稿》卷六十三,集部第四二八册,第736—737页。

  [36](明)王世贞:《题张复画二十景》,《弇州续稿》卷一百七十,集部第四二九册,第329页。

  [37]同注[36],第555页。

  [38](明)朱谋垔:《画史会要》,《中国书画全书》(六),上海书画出版社,9年,第191页。

  [39]参见王伟凯:《试论明代的巡检司》,《史学月刊》,6年第3期,第49—53页。

  作者简介

  杜娟(1962-),生于天津。1993年毕业于中央美术学院美术史系,获硕士学位。2013年毕业于中央美术学院文化遗产学系,获博士学位。1993年起任教于中央美术学院人文学院。现为中央美术学院人文学院教授。

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